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- German
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Information
Inhaltsverzeichnis
- 1. Einleitung
- 2. Der Nazi-Film: politisches Instrument und Publikumserfolg
- 2.1. Propaganda und Massenunterhaltung
- 2.2. Ziele und Mittel der NS-Filmdramaturgie
- 2.3. Die politische Einflußnahme auf den Film
- 2.3.1. Reichsfilmkammer
- 2.3.2. Filmkreditbank
- 2.3.3. Propagandaministerium
- 2.4. Die Filmwirtschaft
- 2.5. Wirtschaftliche und politische Steuerungsmechanismen
- 2.6. Filmangebot und Filmkonsum
- 2.6.1. Kinoprogramm und Filmvertrieb
- 2.6.2. Filmangebot und Erfolgsfilme
- 3. Was heißt Ideologie im NS-Film?
- 3.1. Interpretationsansätze
- 3.1.1. Politische und nicht-politische Filme?
- 3.1.2. Der "unpolitische Film"
- 3.1.3. Filmpropaganda
- 3.1.4. Aktueller Stand der Diskussion
- 3.2. Formen der Ideologie im Nationalsozialismus
- 3.2.1. Reste traditioneller Ideologien
- 3.2.2. Faschistische Öffentlichkeit
- 3.2.3. Ideologie in der Massenkultur
- 3.3. Ideologische Regulation
- 3.4. Ideologie als Diskurs - Zusammenfassung
- 4. Die goldene Stadt - Erzählung und Ideologie
- 4.1. Einleitung und Fragestellung
- 4.2. Die goldene Stadt - Zusammenfassung
- 4.3. Die goldene Stadt - ein Erfolgsfilm
- 4.3.1. Publikumserfolg
- 4.3.2. Erfolgsfaktoren
- 4.4. Propaganda und Ideologie
- 4.4.1. Standpunkte der Forschung
- 4.4.2. Vorbehalte und Ergänzungen
- 4.5. Ideologie, theoretisch
- 4.5.1. Ideologische Regulation
- 4.5.2. Ideologische Arbeit
- 4.5.3. Mechanismen der ideologischen Arbeit
- 4.5.4. Zusammenfassung
- 4.6. Erzählung und Handlungsstruktur
- 4.6.1. Erzählweise
- 4.6.2. Grobstruktur
- 4.6.3. Sequenzeneinteilung
- 4.6.4. Handlung und Kausalität
- 4.6.5. Wahrscheinlichkeit
- 4.6.6. Abgeschlossenheit
- 4.7. Die melodramatische Ebene
- 4.7.1. Melodrama und die Ideologie der weiblichen
- 4.7.2. Die Durcharbeitung im Film
- 4.8. Die ödipale Ebene
- 4.8.1. Der Ödipuskomplex
- 4.8.2. Anna und Ödipus
- 4.8.3. Ideologische Kompromisse
- 4.9. Metaphorische Diskursebenen: Die fauligen Sümpfe
- 4.9.1. Ein Knotenpunkt der Bedeutung
- 4.9.2. Triebeindämmung
- 4.9.3. Modernisierung
- 4.10. Schlußbemerkungen
- 5. Die große Liebe - Filmische Zeichen im Dienst der Ideologie
- 5.1. Einleitung
- 5.1.1. Fragestellung
- 5.1.2. Heimatfrontfilme
- 5.1.3. Publikum und Rezeptionskontext
- 5.1.4. Schauspieler und Regie
- 5.2. Politik und Unterhaltung - Propagandistische Aufgaben des Films
- 5.2.1. Unterhaltung
- 5.2.2. Erziehung
- 5.3. Die Erzählung
- 5.3.1. Zusammenfassung der Handlung
- 5.3.2. Entwicklungsphasen
- 5.3.3. Konflikte und Lösungen
- 5.4. Filmische Zeichen: Erzählmittel und ideologische Bedeutungskonstruktion
- 5.4.1. Die Zeichenfunktion der Bilder
- 5.4.2. Montage - Zeichenverknüpfung und die Dramaturgie der Blicke
- 5.5. Sequenzenanalysen
- 5.5.1. Sequenz IIB - Zarah tritt auf
- 5.5.2. Sie kommen sich näher - Sequenz V
- 5.5.3. Streit und Versöhnung - Sequenz IX
- 5.5.4. Sequenz XVII - Konfrontation zwischen weiblichen
- 5.5.5. Sequenzen XXI-XXII - Ein Wunder geschieht
- 5.6. Ergebnisse: Filmform und ideologische Arbeit
- 6. Grundformen und Variationen der Ideologie in NS-Filmen
- 6.1. Ideologischer Grundmechanismus
- 6.2. Melodramatische Frauenfilme
- 6.2.1. Mutterliebe
- 6.2.2. La Habanera
- 6.2.3. Romanze in Moll
- 6.3. Heldenmänner
- 6.3.1. Grundmuster des Heldenfilms
- 6.3.2. Hans Albers - der männliche Held
- 6.4. Heitere Filme
- 7. Schlußbemerkungen
- Literaturliste
- Filmographie
- Tabellen und Illustrationen