Goethes Musiktheater

Singspiele, Opern, Festspiele, »Faust«

Tina Hartmann

• Verlag: De Gruyter
• Jahr: 2012
• ISBN:
  9783110942729
• Auflage: 1
• Thema: Literatura
• Thema: Crítica literaria alemana

Die Libretti bildeten bislang eine der letzten veritablen Lücken der Goethephilologie. Goethe hat sich zeitlebens produktiv mit den europäischen Opernformen auseinandergesetzt. Zu den im Anhang gelisteten mehr als 200 ihm nachweislich bekannten Opern zählen die einflußreichsten Werke der Zeitspanne 1760–1830. Die Libretti (darunter u.a. »Erwin und Elmire«, »Claudine von Villa Bella«, »Lila«, »Jery und Bätely«, »Die Mystifizierten«, »Der Zauberflöte zweyter Theil«, »Der Löwenstuhl«, »Feraddedin und Kolaila«, »Pandora«, »Des Epimenides Erwachen«) bilden ein umfangreiches Werkkorpus, das entgegen der bislang vorherrschenden Forschungsmeinung eng mit den kanonischen Werken verknüpft ist. Die Goethe bekannten Opern und ihre librettistischen Verfahrensweisen fungieren als Matrix der Textanalysen. Im Ergebnis erweisen sich Goethes Libretti als so komplexe wie avantgardistische Konzeptionen, die in einer rasanten Entwicklungslinie die zeitgenössisch vor allem in Italien und Frankreich entstandene Verfahrensweisen aufgreifen.

Methodik und Ergebnisse der Analysen zeigen ihre ganze Tragweite bei der Anwendung auf »Faust«: So läßt sich der häufig angedeutete Einfluß des Musiktheaters auf »Faust II« erstmals textanalytisch präzise nachweisen. Die Oper erweist sich darüber hinaus als folgenreiche und bislang in ihrer Bedeutung noch nicht erschlossene konzeptionelle Grundlage der Faustdichtung. Die Arbeit wurde mit dem Promotionspreis der Eberhard Karls Universität Tübingen ausgezeichnet.

Inhaltsverzeichnis

• I. Einleitung
• 1. Methodik
• 1.1. Das Libretto als Forschungsgegenstand
• 1.2. Zur Soziologie des Librettos
• 1.3. Zur Struktur des Librettos
• 1.4. Goethes Libretti
• 2. Gliederung der Untersuchung
• II. Historische Voraussetzungen
• 1. Die europäischen Opernformen und ihre Verbreitung in Goethes Umfeld
• 1.1. Die Verbreitung des Musiktheaters an den deutschen Bühnen bis 1800
• 1.2. Die französische opéra comique
• 2. Vorgeschichte des Norddeutschen Singspiels
• 3. Form und Gehalt des frühen Singspiels
• 4. Goethes Kontakte zum Musiktheater bis 1770
• 4.1. Exkurs: Wielands ›Alceste‹
• 4.2. Zu Goethes Kritik an Wielands ›Alceste‹
• III. Goethes frühe Singspiele
• 1. ›Erwin und Elmire‹. Ein Schauspiel mit Gesang
• 1.1. Handlung und dramatische Struktur
• 2. ›Claudine von Villa Bella‹. Ein Schauspiel mit Gesang
• 2.1. Handlung und dramatische Struktur
• 3. Opernwesen in Weimar
• 4. ›Lila‹ – ein Festspiel
• 4.1. Handlung und Struktur der beiden Spätfassungen
• 5. Das Melodrama
• 5.1. Entwicklung des Melodramas
• 5.2. ›Proserpina‹ und ›Der Triumph der Empfindsamkeit‹
• 6. Goethe und die opera buffa I
• 7. ›Jery und Bätely‹
• 7.1. Handlung und dramatische Struktur
• 7.2. Die Italienische Fassung
• 7.3. Goethes Briefe an Kayser – eine erste Poetologie des Singspiels
• 7.4. ›Jery und Bätely‹ – Gelegenheitswerk oder musikdramatischer Idealtypus?
• 8. Exkurs: Zu Goethes Liedästhetik
• 9. ›Die Fischerin‹ – Goethes Konzeption eines Liederspiels
• 9.1. Handlung und dramatischer Struktur
• 10. Der Themenkreis der frühen Singspiele
• IV. Exkurs: Das Musiktheater in den Schauspielen
• V. Die erste Oper
• 1. Exkurs: Die Genese der italienischen komischen Opernformen Intermezzo und opera buffa
• 2. Goethe und die opera buffa II
• 3. ›Scherz, List und Rache‹
• 3.1. Briefwechsel Goethe-Kayser
• 3.2. Handlung und Struktur
• VI. Die opera buffa
• 1. Goethes erste opera buffa: ›Die Ungleichen Hausgenossen‹
• 1.1. Dramatische Struktur
• 2. Musiktheater im Spiegel der ›Italienischen Reise‹
• 3. Goethes Umarbeitungen der Singspiele unter dem Einfluß der italienischen opera buffa
• 3.1. ›Claudine von Villa Bella‹
• 3.2. ›Erwin und Elmire‹
• 3.3. Die Italienischen Fassungen: Primat des Textes versus Autonomie der Musik?
• 4. Die reine Opernform als die günstigste aller dramatischen: ›Die Mystifizierten‹ (›Groß-Cophta‹)
• 5. Reichardts Vertonungen der Italienischen Fassungen
• VII. Zwischenbilanz: Goethes Ästhetik des Musiktheaters 1770–1800
• VIII. Große Oper
• 1. Goethes Opernintendanz
• 1.1. Goethes Bearbeitung italienischer Operntexte
• 1.2. Goethe und Christoph Willibald Gluck
• 2. Die Pluralität der Opernformen um 1800 im Spiegel des Weimarer Spielplans
• 2.1. Süddeutsches Singspiel
• 2.2. Die Opern W. A. Mozarts
• 2.3. Die Opern Salieris
• 2.4. Die klassizistische opera seria unter Napoleon
• 3. Die Ankunft der grand opera: ›Der Zauberflöte zweyter Theil‹
• 3.1. Handlung und dramatische Struktur
• IX. Die Oper als episches Drama
• 1. Der Goethe-Schiller-Briefwechsel
• 2. Die Oper als episches Drama
• X. Exkurs: ›Rameaus Neffe‹
• XI. Das Musiktheater in ›Faust I‹
• 1. Die Präludiumsszenen
• 2. Die Gesänge in ›Faust I‹
• 2.1. ›Nacht‹
• 2.2. ›Vor dem Tor‹
• 2.3. ›Studierzimmer‹
• 2.4. ›Auerbachs Keller‹
• 2.5. ›Hexenküche‹
• 2.6. ›Abend‹
• 2.7. ›Gretchens Stube‹
• 2.8. ›Zwinger‹
• 2.9. ›Nacht‹
• 2.10. ›Dom‹
• 2.11. ›Kerker‹
• 3. Die Lieder der Gretchentragödie
• 4. ›Walpurgisnacht‹
• 5. Das Musiktheater ›Faust I‹
• 5.1. Die Chöre
• 6. Das Intermezzo ›Walpurgisnachtstraum‹ – die Keimzelle des zweiten Teils
• 6.1. Die Genese allegorischer Verhältnisse – und deren Herkunft aus dem Musiktheater
• 7. Die Verfahrensweisen der Oper als Folie des Schauspiels ›Faust‹
• XII. Auf dem Weg zum Universaltheater – ›Proserpina‹ um 1815
• XIII. ›Faust I‹ – Aufführungsversuche
• XIV. Goethes Festspielkonzeption
• 1. ›Pandora‹
• 2. ›Des Epimenides Erwachen‹
• XV. Goethes letzte Opern – die Fragmente ›Der Löwenstuhl‹ und ›Feraddedin und Kolaila‹
• XVI. Funktion und Bedeutung des Musiktheaters in ›Faust II‹
• 1. Goethes Universaltheater
• 2. ›Anmutige Gegend‹
• 3. ›Mummenschanz‹
• 3.1. Vom Maskenzug zur ›Mummenschanz‹
• 4. ›Klassische Walpurgisnacht‹
• 4.1. ›Felsbuchten des ägäischen Meeres‹
• 4.2. Das dramma eroicomico per musica als Integrationsmodell ›klassischer Bildung‹
• 5. Der Helena-Akt: Eine klassisch-romantische Oper
• 6. Musik als dritte Dimension: Melodramatik und Zwischenmusiken im vierten Akt
• 7. Das lieto fine in ›Bergschluchten‹
• XVII. Schlußbetrachtung: die ›günstigste aller dramatischen Formen‹
• Anhang
• 1. Verzeichnis der Goethe nachweislich bekannten Opern
• 2. Literaturverzeichnis
• 3. Werkverzeichnis
• 4. Personen und Werke