Der fliegende Holländer

Textbuch, Einführung und Kommentar (Fassung 1842-1880)

Richard Wagner, Kurt Pahlen

• Verlag: Schott Music
• Jahr: 2014
• ISBN:
  9783795791889
• Thema: Media & Performing Arts
• Thema: Opera Music

Nach dem Erfolg seiner dritten vollendeten Oper "Rienzi" wandte sich Wagner der Vertonung eines Stoffes zu, dem er Jahre zuvor in Heinrich Heines "Schnabelewopski"-Fragment begegnet war. Zum ersten Mal ist im "Fliegenden Holländer" einen Thematik umgesetzt, die bestimmend für Wagners Schaffen bis hin zu seinem letzten Musikdrama "Parsifal" war: der Erlösungsgedanke. Der "Holländer" ist zugleich der erste Schritt des Komponisten von der Nummernoper zum durchkomponierten Musikdrama.Dieses Buch enthält neben dem Textbuch einführende Kommentare von Kurt Pahlen. Er begleitet das musikalische und das äußere wie innere dramatische Geschehen der Oper mit Hinweisen zu kompositorischer Struktur und Sinnzusammenhang. Eine kurze Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen das Werk in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biographie und bieten eine umfassende, reich illustrierte Einführung.

Zur Aufführung

TITEL

Der fliegende Holländer

BEZEICHNUNG

Romantische Oper in drei Aufzügen

TEXT UND MUSIK

Richard Wagner

URAUFFÜHRUNG

Dresden, 2. Januar 1843

PERSONENVERZEICHNIS

Daland, Besitzer und Kapitän eines Schiffes. . . . Baß

Senta, seine Tochter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sopran

Erik, ein Jäger, ihr Verlobter . . . . . . . . . . . . . . . . Tenor

Mary, Sentas Amme. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzosopran

Der Steuermann auf Dalands Schiff. . . . . . . . . . . Tenor

Der »Fliegende Holländer«. . . . . . . . . . . . . . . . . . Bariton oder

Baß-Bariton

Matrosenchöre des norwegischen Schiffes sowie (unsichtbar) des Gespensterschiffs des Holländers. Frauen und Mädchen des Ortes.

SCHAUPLÄTZE

Der erste Akt in einer einsamen Meeresbucht an der norwegischen Küste. Der zweite Akt im Saal des Hauses Dalands in einem norwegischen Fischerdorf. Der dritteAkt im kleinen Hafen dieser Ortschaft.

ZEITANGABE

Zeit der Legende vom »Fliegenden Holländer« und Fantasie

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ZUR AUFFÜHRUNG

ORCHESTERBESETZUNG

Piccolo, 2 Flöten, 2 Oboen (2. auch Englisch-Horn), 2 Klarinetten, 2 Fagotte; 4 Hörner, 2 Trompeten, 3 Posaunen, Baßtuba; ein Paar Pauken, verschiedenes Schlagzeug; Harfe; Violine I, Violine II, Viola, Violoncello, Kontrabaß

Ferner Bühnenmusik: 3 Piccolo, 6 Hörner, Tamtam, Windmaschine

SPIELDAUER

Ungefähr 2½ Stunden

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Textbuch
mit Erläuterungen
zu Musik und Handlung

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ERLÄUTERUNGEN

Eine gewaltige Meeressinfonie. Sturm und Wetter jagen vorüber, die Wogen schlagen mit weißer Gischt hoch übereinander, bilden Abgründe, um dann wieder zu schwindelnden Höhen aufzusteigen. Die aufgewühlten Elemente spiegeln sich im beinahe wilden Tremolo der Streicher wieder. (Sie bilden übrigens die gleiche »hohle Quinte«, mit der Wagners Lieblingswerk, Beethovens »Neunte Sinfonie«, einsetzt.) Chromatische Harmoniefortschrei-
tungen erhöhen noch die Spannung.
Wie eine düstere Fanfare schmettert das Motiv des fliegenden Holländers in die brausenden Klänge des aufgepeitschten
Ozeans:

(1)

Nur langsam und nach zahlreichen Höhepunkten des vollen Orchesters scheint der Sturm sich zu beruhigen, wie aus immer weiterer Ferne
ertönt das Motiv des Holländers.
Nach einer Atempause erklingt (nun Andante, nach dem anfänglichen Allegro con brio, aber den Grundrhythmus des sechsteiligen
Taktes beibehaltend) das weiche »Erlösungsmotiv«:

(2)

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OUVERTÜRE

OUVERTÜRE

ERLÄUTERUNGEN

Es ist eng der Gestalt Sentas beigeordnet und wird einen wesentlichen

Bestandteil ihrer »Ballade« bilden.

Es wird in ein drittes Motiv aufgelöst:

(3)

das die Chromatik der Sekunde in die Melodie zieht, unheimlichen Charakter aufweist, aber auch im Spinnlied Verwendung findet und mit ebenfalls chromatischen Rückungen der Harmonie

unterstrichen wird.

Dann geht es mit dem Holländermotiv in den immer neu angefachten Sturm zurück, in den auch das Seemannslied (vergl. Nr. 23)

verwoben wird.

Aus allen diesen Motiven gespeist, ersteht in voller Größe und Wucht die Meeressinfonie, von der eingangs gesprochen wurde.

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1. AUFZUG

ERSTER AUFZUG

Nr. 1. Introduktion¹

(Steiles Felsenufer. Das Meer nimmt den größten Teil der Bühne ein; weite Aussicht auf dasselbe. Die Felsen im Vordergrund bilden auf beiden Seiten Schluchten, aus denen die Echos antworten. – Finsteres Wetter; heftiger Sturm; zwischen den Felsen selbst verliert der Wind, den man in offener See die Wogen peitschen sieht, seine Macht; nur von Zeit zu Zeit scheint das Heulen des Sturms hereinzudringen. – Das Schiff Dalands hat soeben

¹

Das Originallibretto Wagners verzeichnet diese Einteilungen nicht. Wir bringen
sie aber in unserem Text des besseren Verständnisses wegen.

ERLÄUTERUNGEN

Die (vorwiegend einstimmigen) Rufe der Matrosen, die Wagner jenen nachbildete, die er von der Mannschaft des Seglers während seiner stürmischen Meerfahrt gehört hatte, werden in zweifachem Echo von den Felswänden zurückgeworfen, während das Orchester den langsam ablaufenden Sturm malt. Zwei Motive werden eingeführt, die später deutlich mit dem »Volk« in Verbindung gebracht werden, den Seeleuten und den Dorfmädchen. Das erste

zeigt den charakteristischen Sekundschritt:

(4)

er wurde schon im Motiv Nr. 3 eingeführt.

Das zweite, ebenfalls sehr plastisch (durch ein seltenes Nonen-

Intervall), drückt freudige Matrosenstimmung aus:

(Notenbeispiel, S. 16)

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