Siegfried

Der Ring des Nibelungen

Richard Wagner, Richard Wagner, Kurt Pahlen

• Verlag: Schott Music
• Jahr: 2014
• ISBN:
  9783795786175
• Thema: Mezzi di comunicazione e arti performative
• Thema: Musica lirica

"Siegfried" ist der Zweite Tag in Wagners Tetralogie "Der Ring des Nibelungen", die Uraufführung fand 1876 im Rahmen der Eröffnungsfeierlichkeiten des Festspielhauses in Bayreuth statt. Im Gegensatz zu den anderen Teilen des Gesamtwerks ist "Siegfried" in seiner ganzen Stimmung lichter, heller gehalten. Wohl wird die Handlung des "Ring" entscheidend weitergeführt und endet mit der Liebe Siegfrieds zu Brünnhilde, aber die zutiefst tragischen Begebenheiten des Zyklus ereignen sich in den drei anderen Werken.Dieses Buch enthält neben dem Textbuch einführende Kommentare von Kurt Pahlen. Er begleitet das musikalische und das äußere wie innere dramatische Geschehen der Oper mit Hinweisen zu kompositorischer Struktur und Sinnzusammenhang. Eine kurze Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen das Werk in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biographie und bieten eine umfassende, reich illustrierte Einführung.

Zur Aufführung

TITEL

Der Ring des Nibelungen

Ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend.

Im Vertrauen auf den deutschen Geist entworfen und zum Ruhme seines erhabenen Wohltäters, des Königs Ludwig II.

von Bayern vollendet von

Richard Wagner

2. Tag:

»Siegfried«

Uraufführung: 16. August 1876, Bayreuth

PERSONENVERZEICHNIS

Siegfried

Tenor (Heldentenor)¹

Mime

Tenor (Charaktertenor)

Der Wanderer

(Wotan)

Bariton (Heldenbariton)

Alberich

Bariton (Charakterbariton)

Fafner

Baß

Erda

Alt

Brünnhilde

Sopran

(Hochdramatischer Sopran)

Stimme eines

Waldvogels

Sopran (Kinderstimme oder

lyrischer Sopran mit Koloratur)

SCHAUPLÄTZE

Erster Aufzug: Eine Felsenhöhle im Walde (Behausung und

Schmiede Mimes)¹.

¹

Die ersten Angaben bei der Stimmgattung der Personen sowie den Schauplätzen der Handlung sind die von Wagner gegebenen. Die in Klammern gesetzten, wegen näherer Erläuterung, vom Autor dieses Bandes.

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ZUR AUFFÜHRUNG

Zweiter Aufzug: Tiefer Wald (eine Lichtung inmitten des Waldes,
im Hintergrund die Höhle Fafners).

Dritter Aufzug: Wilde Gegend am Fuße eines Felsenberges (bei
der unterirdischen Behausung Erdas),

dann: auf dem Gipfel des »Brünnhildensteines« (des »Walkürenfelsens« aus »Walküre«).

ORCHESTERBESETZUNG

3 große, 1 kleine Flöte (an manchen Stellen 2 große, 2 kleine Flöten), 4 Oboen (deren vierte auch Englischhorn spielt), 3 Klarinetten und 1 Baßklarinette, 3 Fagotte (deren drittes auch Kontrafagott spielt), 8 Hörner (von denen 2 auch Tenortuben und 2 Baßtuben blasen), 3 Trompeten, 1 Baßtrompete, 3 Posaunen, 1 Kontrabaßposaune. 16 erste, 16 zweite Violinen, 12 Bratschen, 12 Violoncelli, 8 Kontrabässe. 2 Paar Pauken, 1 Triangel, 1 Paar
Becken, ein Tamtam, ein Glockenspiel. 6 Harfen.

Auf der Bühne: 1 Englischhorn, 1 Horn.

ZEIT

Mythische Vergangenheit.

SPIELDAUER

etwa 5 Stunden

8

Textbuch mit Erläuterungen

zu Musik und Handlung

MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Auch in der Musik zu »Siegfried« finden sich, wie zuvor in »Rheingold« und »Walküre« (sowie später-und ganz besonders – in »Götterdämmerung«), wesentliche orchestrale, sinfonische Teile. Diese stehen teils innerhalb der Akte, wo sie z. B. einer szenischen Veränderung Zeitraum schaffen, teils zu Beginn jedes Aktes, wo sie die Funktion von Vorspielen oder Ouvertüren ausüben. Sie liefern eine intensive stimmungsmäßige Einführung in das unmittelbar folgende dramatische Geschehen. Sie sind, wie der gesamte musikalische Ablauf, stark von sogenannten »Leitmotiven« durchsetzt, mit deren Hilfe an Vergangenes angeknüpft wird, Zusammenhänge klargestellt und zukünftige Ereignisse vorbereitet werden. Darüber hinaus geben sie dem motivkundigen Hörer immer wieder Gelegenheit, Situationen und Gedankengänge zu erfassen, die oft im Gesangspart der
handelnden Personen nicht oder kaum ausgedrückt sind.
In dunkelsten Klangfarben setzt das Vorspiel zum ersten Akt ein. Ein sehr langer, leiser und wie ferner Paukenwirbel bildet eine nur vage harmonische Grundlage, auf der sich ein lediglich aus zwei Terzintervallen bestehendes Motiv düster abhebt: der auffallende Septimenschritt abwärts, von zwei Fagotten geblasen, wird im
Verlauf des Werkes mehrmals Vorkommen:

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1. AUFZUG / VORSPIEL UND 1. SZENE

ERSTER AUFZUG¹

VORSPIEL UND ERSTE SZENE

¹

Die in der Analyse verwendeten Ziffern (Nr....) beziehen sich auf die Reihenfolge des Auftauchens der zitierten Notenbeispiele im Werk. Sie sind also nicht identisch mit denen der Leitmotiv-Tabellen, denen außerdem zur Vermeidung von Irrtümern noch die Buchstaben LM (Leitmotiv) vor der Ziffer beigegeben sind.

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MUSIKALISCHE ERLÄUTERUNGEN

Man hat dieser Tonfolge verschiedene Deutungen und also auch Namen gegeben: die des »intensiven Nachdenkens«, des »Grübelns«, »Sinnierens«, sowie des »Planens mit Hilfe zielbewußten Strebens«. Es begleitet (in drei der vier Ring-Dramen) vor allem Alberich in dessen dumpfem Brüten über die Wiedergewinnung des ihm von Wotan entrissenen Ringes. Aber auch Mime, der schwächere Nibelungenbruder, sinnt auf eine Möglichkeit, das Gold und den weltbedeutenden Ring an sich zu
bringen.
Düster ist auch das zweite der auftauchenden Motive gehalten: eine sehr langsam aufsteigende Tonfolge der Kontrabaßtuba mit einer langen, mit seltsamem Vorschlag einsetzenden Cellonote symbolisiert wohl den vor Urzeiten aus den Fluten des Rheins geraubten Goldschatz oder »Hort«, den nun Fafner, zum Riesenwurm geworden, hütet (weshalb sein Motiv gewisse
Ähnlichkeit mit dem des Hortes aufweist):

Bringt das folgende Motiv eine kleine Aufhellung? Es ist der Schmiede-Rhythmus, der in »Rheingold« die Szene der Nibelungen begleitet und folgerichtig von Wagner in seiner Bedeutung auf
diese Zwergenrasse der Unterwelt ausgeweitet wurde:

12

1. AUFZUG / VORSPIEL UND 1. SZENE

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Nibelungen- und Hortmotiv erklingen über weite Strecken gleichzeitig. Dann, nach einem ersten klanglichen Höhepunkt des Orchesters, ertönt – von den Klarinetten gespielt – eines der grundlegenden Motive des Gesamtwerks, jene Tonfolge, die den
Ring symbolisiert:

Dem aufmerksamen Hörer fällt sicher auf, daß gleichzeitig die Fagotte an das Grübelmotiv (Nr. 1) erinnern. Die glei...

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