Götterdämmerung

Der Ring des Nibelungen

Richard Wagner, Richard Wagner, Kurt Pahlen, Kurt Pahlen

• Verlag: Schott Music
• Jahr: 2014
• ISBN:
  9783795791902
• Thema: Medien & darstellende Kunst
• Thema: Opernmusik

Mit der "Götterdämmerung", dem Dritten Tag, schließt Wagner seinen "Ring des Nibelungen", mit einem Vorabend und drei Tagen, alles abendfüllende, sich über Stunden hinziehende Aufführungen. Was in den vorhergehenden Teilen geschehen ist, wird hier zu Ende geführt. Gemeinsam verbrennen Brünhilde und Siegfried "im reinigenden Feuer"; sie werden in einer höchsten Vereinigung erlöst. Eine ganze Epoche treibt unweigerlich ihrem Ende entgegen: Die Menschenwelt und die Götterwelt sind rettungslos korrumpiert, nur ein Neubeginn nach einem vollständigen Zusammenbruch kann eine wahrhaft neue Welt herbeiführen.Dieses Buch enthält neben dem Textbuch einführende Kommentare von Kurt Pahlen. Er begleitet das musikalische und das äußere wie innere dramatische Geschehen der Oper mit Hinweisen zu kompositorischer Struktur und Sinnzusammenhang. Eine kurze Inhaltsangabe und ein Abriss der Entstehungsgeschichte stellen das Werk in einen Zusammenhang mit dem Gesamtschaffen des Komponisten und seiner Biographie und bieten eine umfassende, reich illustrierte Einführung.

Zur Aufführung

TITEL

Der Ring des Nibelungen

BEZEICHNUNG

Ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend.

Im Vertrauen auf den deutschen Geist entworfen und zum

Ruhme seines erhabenen Wohltäters, des Königs Ludwig II.

von Bayern vollendet von Richard Wagner

Dritter Tag: Götterdämmerung

URAUFFÜHRUNG

17. August 1876, Bayreuth

PERSONENVERZEICHNIS

Siegfried

(Helden-)Tenor

Brünnhilde

(hochdramatischer) Sopran

Gunther

hoher Baß oder Bariton

Gutrune

(lyrisch-dramatischer) Sopran

Hagen

tiefer Baß

Alberich

(Charakter-)Bariton

Waltraute, Walküre

(dramatischer) Alt

oder Mezzosopran

1. Norne

Alt

2. Norne

Mezzosopran

3. Norne

Sopran

Woglinde

(Koloratur-)Sopran

Wellgunde

Rheintöchter Mezzosopran

Floßhilde

Alt

Frauen- und Männerchor

SCHAUPLÄTZE

Vorspiel: Auf dem Brünnhildenfelsen.

II

I. Aufzug: Palast der Gibichungen am Rhein; auf dem

Brünnhildenfelsen.

TITEL

7

II. Aufzug: Palast der Gibichungen am Rhein.

III. Aufzug: Waldige Landschaft am Rheinufer; Palast der

Gibichungen.

ZEIT

Mythische Vergangenheit

SPIELDAUER

fast 4 Stunden (reine Spielzeit)

ORCHESTERBESETZUNG

3 große, 1 kleine Flöte, 3 Oboen und Englischhorn (das manchmal als 4. Oboe verwendet wird), 3 Klarinetten, Baßklarinette, 3 Fagotte (eventuell 2 und 1 Kontrafagott); 8 Hörner (von denen 4 auch als Tubaspieler eingesetzt werden), 3 Trompeten, Baßtrompete, 3 Posaunen, Kontrabaßposaune, Kontrabaßtuba; 2 Paar Pauken, Triangel, 1 Paar Becken, 1 Trommel, 1 Glockenspiel. 6 Harfen; 16 erste und 16 zweite Violinen, 12 Bratschen, 12 Violoncelli, 8 Kontrabässe.
Dazu auf der Bühne: 4 Hörner, 3 Stierhörner (in C, Des, D).

ZUR AUFFÜHRUNG

8

Textbuch mit Erläuterungen

zu Musik und Handlung

Mit dem großen Erwachensmotiv Brünnhildes (aus »Siegfried«) setzt die »Götterdämmerung« ein. Es besteht aus zwei langgehaltenen aufeinanderfolgenden Akkorden (1 a)¹, die ihm Größe, Weite, Feierlichkeit verleihen. Zu seinen Klängen schlug die lange in Schlaf gebannte Walküre nun als irdische Frau die Augen auf, die zuerst ergriffen auf Himmel und Sonne ruhen,
bevor sie den Mann anblicken, der sie wachküßte.
Doch das bei seinem ersten Erscheinen überaus strahlende Motiv ertönt hier dunkel, geheimnisvoll: Wagner hat es um einen halben Ton abwärts transponiert. Aus der Folge e-Moll/C-Dur, e-Moll/d-Moll ist nun es-Moll/Ces-Dur, es-Moll/des-Moll geworden. So geringfügig dem Laien diese »Rückungen« erscheinen mögen, so bedeutungsvolle Wirkungen wissen die romantischen Komponisten des 19. Jahrhunderts – mit Wagner
an der Spitze – aus ihnen zu ziehen:

(1)

ERLÄUTERUNGEN

¹

Wenn bei Wagner Motive direkt aufeinander folgen oder sich sogar überschneiden, machen wir in den Notenbeispielen eine Unterteilung mit a, b, c usw., die im Notenbeispiel so bezeichnet werden.

VORSPIEL

VORSPIEL

11

Die langen Akkorde werden durch zwei weitere Motive kontrapunktiert: vom 2. Takt angefangen (und von uns mit b bezeichnet), taucht in den tiefen Streichern das Motiv des ewig dahinflutenden Rheins auf, wie es zu Beginn der Tetralogie, in »Rheingold«, als Symbol unendlicher Zeiträume dem gesamten Drama seinen grundlegenden Sinn gab. Wagner verdichtet es (von uns mit c bezeichnet) zum Erda-Motiv (in tiefen Klarinetten, Baßklarinette und dem dritten Fagott). Also ertönen hier, zu Beginn des letzten Dramas, drei bedeutungsvolle Motive
gleichzeitig.

Wagners »Leitmotive« besitzen weit über ihre vordergründige Bedeutung hinaus einen tieferen Sinn, was vor allem bei ihren Verbindungen klar wird. Hier wird Brünnhildes Erwachen zu neuem Leben nicht nur ins Dunkle, Tragische gewendet (durch die verdüsterten Tonarten), sondern auch mit dem »Ewigkeitsmotiv« verbunden, das gewissermaßen auch ihr künftiges Erdengeschick in den unabänderlichen Ablauf der Zeitenfolge einzubinden scheint, und zudem mit dem Erda-Motiv, das in sich wieder vielerlei Deutungen zuläßt, darunter jene von
»Ewigkeit«, die wissend über allen irdischen Abläufen steht.

Dieses an sich kurze Orchestervorspiel schafft unmittelbar die Grundstimmung der Szene, die den Hörer umfangen wird: Zwar schlafen Siegfried und Brünnhilde in der Felsenhöhle fern der Welt den seligen Schlaf der Liebenden, aber rund um sie, in stürmischem Dunkel der Nacht, weben die Nornen – die Parzen der mittelmeerischen Mythologie, die ebenfalls stets zu dritt auftreten – (was auf uralte Zusammenhänge schließen läßt) das
Schicksalsseil, das düsteres Geschehen anzukündigen scheint.

Brünnhilde, die einstige Halbgöttin und Walküre, ist zur irdischen Frau geworden und nun vollends dem menschlichen Schicksal untertan; und das droht düster. Seit dem Raub des Goldes und dem Fluch, der auf ihm liegt, strebt alles
unentrinnbar dem Untergang zu.

ERLÄUTERUNGEN

12

VORSPIEL

13

Beim Aufgehen des Vorhangs verdeutlicht Wagner dies noch mehr: das Schicksalsmotiv ertönt, das einst (in der »Walküre«) Siegmunds Tod und damit die Tragik der Wälsungen ankündigte:

(2)

Es ist eins von Wagners kürzesten Motiven: nur zwei hart nebeneinanderstehende, harmonisch, aber weit auseinanderliegende Akkorde, durch eine einzige Übergangsnote
verbunden.
Ruhig, aber düster fließt die Musik dahin, so nächtlich wie die Szene, die sie begleitet, und das Unheimlich-Unirdische ausmalend, das die seltsamen, in...

Inhaltsverzeichnis

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