Die Wiener Philharmoniker

Band I: Das Orchester und seine Geschichte von 1842 bis heute. Aus dem Französischen von Uta Szyszkowitz. Band II: Die Musiker und Musikerinnen von 1842 bis heute. Aus dem Französischen von Michaela Spath

Christian Merlin, Uta Szyszkowitz, Michaela Spath

• Verlag: Amalthea Signum Verlag
• Jahr: 2017
• ISBN:
  9783903083646
• Auflage: 1
• Thema: Mezzi di comunicazione e arti performative
• Thema: Storia e critica della musica

Ein Orchester ist die Summe seiner Musiker. Christian Merlin hat erstmals die Lebensgeschichten aller Mitglieder der Wiener Philharmoniker von der Gründung des Orchesters bis heute gesammelt. Aus diesen Einzelschicksalen erzählt er die erste umfassende und vollständige Biografie des Klangkörpers, der seit 175 Jahren weltweit einen einzigartigen Ruf genießt. Das Naheverhältnis zur Wiener Staatsoper, die Erhaltung und Fortführung der Orchestertradition, inspirierende Musikerpersönlichkeiten und einflussreiche Musikerdynastien haben die Wiener Philharmoniker seit Beginn ihres Bestehens geprägt.Band I erzählt in 14 groß angelegten Kapiteln die Geschichte des Orchesters von der Gründung durch Otto Nicolai 1842 und dem ersten Abonnementkonzert 1860 unter Carl Eckert über die nicht immer konfliktfreie Zusammenarbeit mit Gustav Mahler um die Jahrhundertwende und die umstrittene Position des Orchesters in der NS-Zeit bis hin zur Entwicklung seiner aktuellen Gestalt. Das Orchester engagiert sich heute neben jährlich fast 300 Vorstellungen an der Wiener Staatsoper und zahlreichen Auftritten im Rahmen von Tourneen, Konzertabenden und den Salzburger Festspielen auch sozial sowie in der Nachwuchsförderung.Band II gibt einen systematischen Überblick über die Besetzung des Orchesters und der einzelnen Instrumentengruppen sowie Informationen zur internen Nachfolge, zur Lehrtätigkeit und zu den Familiendynastien. Er bietet die einmalige Gelegenheit, jede(n) der 851 Musiker und Musikerinnen, die zwischen 1842 und 2016 Mitglied der Wiener Philharmoniker waren, in spannenden Kurzporträts kennenzulernen.

Christian Merlin

Die Wiener
Philharmoniker

Das Orchester und seine Geschichte
von 1842 bis heute

Band I

Aus dem Französischen
von Uta Szyszkowitz

Eine Übersicht über die Konzerte der Wiener Philharmoniker seit ihrer Gründung 1842 ist unter http://www.wienerphilharmoniker.at/konzerte/archive abrufbar.

Bildnachweis

Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv (1–12, 14–17, 19–22, 24, 26–30, 32, 33, 35–41, 43–47, 49), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto L. Gillich (13), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto S. Frey (18), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Fayer (23, 31), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Löwy (25), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Broneder (34), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Votava (42), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Hanak (48, 51), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Fischer (50, 52, 53), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Terry (54, 57–59), Wiener Philharmoniker/Historisches Archiv/Foto Vivianne (55), Benedikt Dinkhauser/Wiener Philharmoniker (56), Martin Kubik/Wiener Philharmoniker (60), Terry Linke/Wiener Philharmoniker (61), Jun Keller/Wiener Philharmoniker (62–64)

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Der Verlag dankt dem Historischen Archiv der Wiener Philharmoniker für die freundliche Unterstützung der Übersetzung aus dem Französischen.

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amalthea.at

wienerphilharmoniker.at

© 2017 by Amalthea Signum Verlag, Wien

Alle Rechte vorbehalten

Umschlag- und Schubergestaltung: Elisabeth Pirker/OFFBEAT

Herstellung und Satz: VerlagsService Dietmar Schmitz GmbH, Heimstetten

Gesetzt aus der 11,5/15 Punkt Minion Pro

Printed in the EU

ISBN 978-3-99050-081-1

eISBN 978-3-903083-64-6

Dem Andenken meines Großvaters Charles Bernard, der niemals genau wusste, ob er in erster Linie Rumäne, Jude oder Österreicher war. Geboren in der Bukowina, nannte er sich, wenn er schon kein Wiener war, immerhin einen »Bukowiener«.

Inhalt

Einführung

ERSTER TEIL

Die Anfänge

1. KAPITEL

1842. Die ersten Philharmoniker

Erster Konflikt mit dem Dirigenten

2. KAPITEL

Die Holbein-Jahre

Die Vergrößerung des Orchesters

3. KAPITEL

1855–1866. Cornet und Eckert

Das Engagement von Josef Hellmesberger sen.

Der Beginn von Abonnementkonzerten und die neuen Statuten

Der Generationswechsel

4. KAPITEL

1869. Die Eröffnung des neuen Opernhauses

Der Kampf um Unabhängigkeit

Ein multiethnisches Orchester

Die erste massive Vergrößerung

Die Wiener Schule

5. KAPITEL

1870–1897. Von der Stabilisierung in die Gefährdung

Neue Gesichter

Der Eintritt von Josef Hellmesberger jun.

Die Bestellung von Arnold Rosé

Der Pensionsfonds

Der Generationswechsel und die Wiener Oboe

Von der Ventilposaune zur Zugposaune

Ein Orchester der Dynastien

Häufiger Pultwechsel

Die Erfindung der Wiener Pauke

6. KAPITEL

1897–1907. Die Reformen Mahlers

Das Zwischenspiel von Hellmesberger jun.

Die Neuordnung der Gruppen

Ein Rekord an Neuengagements

Erste Ansätze einer Internationalisierung

Die Wiener Komponente

Neue Methoden bei Neubesetzungen

Die Einführung der Böhm-Flöte

Harfennot

Der schwierige Umgang mit dem Personal

Pro und kontra Mahler

Die Wiener Identität

7. KAPITEL

1908–1917. Die Ruhe nach dem Sturm

ZWEITER TEIL

Die Erste Republik

8. KAPITEL

1918–1928. Schalk zwischen Tradition und Erneuerung

Erste Salzburger Festspiele und erste Tourneen

Eine aktive Einstellungspolitik

Die zweite massive Vergrößerung

Rückkehr zur Normalität

9. KAPITEL

1929–1938. Clemens Krauss

Burghauser gegen Krauss

Der Fall Odnoposoff

Das Engagement von Willi Boskovsky

Die Philharmoniker unter dem austrofaschistischen Regime

DRITTER TEIL

Der Nationalsozialismus

10. KAPITEL

1938–1945. Die Philharmoniker im Nationalsozialismus

Die Zwangspensionierung von jüdischen Musikern

Die Neueinstellungen vor einem tragischen Hintergrund

Das Ausscheiden von Odnoposoff

Furtwänglers Liste

Die Philharmoniker und das Exil

Die Opfer des Holocaust

Das Schicksal der »Mischlinge«

Der Status des Vereins unter dem NS-Regime

Jerger als Vorstand

Die dritte massive Vergrößerung des Orchesters

Die Philharmoniker im Krieg

Neue Fragen zum Wiener Stil

Reform der Rangordnung

VIERTER TEIL

Von der Nachkriegszeit bis zur Gegenwart

11. KAPITEL

1945–1955. Provisorium und Wiederbeginn

Die Philharmoniker als Volkssturmeinheit

Die zaghafte Entnazifizierung

Die Argumentation der inkriminierten Musiker

Eine angespannte Atmosphäre

Austritte und Wiedereintritte

Die Wiedereinladung Friedrich Buxbaums bei den Philharmonikern

Der Fall Schneiderhan

Die Trennung von Staatsoper und Volksoper

Konflikte bei den Schlagwerkern

Das Problem der Verjüngung

Spannungen mit dem Wiener Oktett

Willi Boskovsky dirigiert das Neujahrskonzert

Die Dirigenten

12. KAPITEL

1955–1992. Von der Wiederöffnung der Oper bis zur Orchestervergrößerung

Der Aufholprozess

Die Situation der Horngruppe

Die Rückkehrer aus der Volksoper

Die Verjüngung der Oboengruppe

Die Karajan-Methode

Die Intervention von Decca

Die Krise der Konzertmeister

Das Harfenproblem und die Frauenfrage

Die Affäre Hanzl

Die vierte Orchestervergrößerung und der Kampf um die Statuten

Eine spektakuläre Verjüngungsaktion

Das Engagement von Gerhart Hetzel

Neue Dirigenten

13. KAPITEL

1992 bis heute. Rückblicke und Ausblicke

Neue Mitglieder

Die Aufnahme von Frauen

Der Abschied einer Generation und die Internationalisierung

Ein Reiseorchester

Fazit

Ein wirtschaftlich-soziales Doppelmodell

Die künstlerische Unabhängigkeit

Mitgliederzahl und Rangordnung

Engagement, Beförderung und Rückstufung

Nationalität und Geschlecht

Familien und Dynastien

Die Weitergabe

Der Wiener Stil

Anmerkungen

Einige Besonderheiten der Wiener Philharmoniker

Glossar

Literatur

Personenregister

Einführung

Die Wiener Philharmoniker üben eine Faszination aus, die weit über den Kreis von Musikliebhabern und -kennern hinausgeht. Das liegt nicht nur daran, dass die Übertragung ihres Neujahrskonzerts an jedem 1. Januar von über 50 Millionen Fernsehzuschauern in über 90 Ländern empfangen werden kann. Es liegt auch an den Mythen, die sich um diese Künstlergemeinschaft ranken, eine Gemeinschaft, die aufgrund ihrer ganz besonderen Regeln einem eigenen Mikrokosmos, ja fast einer Geheimgesellschaft gleicht.

Verhältnismäßig gibt es bis heute nicht viele Bücher über die Wiener Philharmoniker.¹ Die meisten sind jahrzehntealt, nicht immer akribisch, und zeichnen sich durch ihre hagiografische Haltung und Bereitwilligkeit aus, die unangenehmen Themen zu verschweigen: Noch im Jahr 2006 beschreibt der einstige Konzertmeister Walter Barylli in seinen Erinnerungen das große Glück, sehr jung in das Orchester eintreten zu können, da 1938 einige Posten vakant geworden waren, ohne zu erwähnen, warum diese Stellen plötzlich zur Verfügung standen …² Erst 1992 erschien das bisher umfangreichste Werk: die Demokratie der Könige von Clemens Hellsberg³, Primgeiger und damaliger Historischer Archivar der Philharmoniker, deren Vorstand er einige Jahre später werden sollte. Sein Werk basiert auf der systematischen Nutzung der Archivbestände mit dem Wissen eines Insiders. Hellsberg war außerdem der Erste, der sich der Aufgabe der Erinnerung stellte, der Erste, der den im Nationalsozialismus verfolgten Philharmonikern Gerechtigkeit widerfahren ließ.

Angesichts dieser Veröffentlichungen taucht unvermeidlich die Frage auf: Warum noch ein Werk, wenn das Wesentliche bekannt ist? Weil es noch eine Arbeit gibt, die bisher nicht geleistet wurde. Wie die meisten Werke über Orchester wurden auch fast alle Studien über die Wiener Philharmoniker aus demselben Blickwinkel geschrieben: Sie gehen von den Dirigenten aus, die das Orchester nacheinander geleitet haben, vom Repertoire und von der Institution als solcher. Nie von den Musikerinnen und Musikern.

Selbst die vorbildliche Geschichte der Pariser Société des concerts du conservatoire von Kern Holoman verbannt die Liste der Orchestermitglieder in den Anhang, ohne diesen auszuwerten. Aufgrund meiner Überzeugung, ein Orchester existiere nur durch seine Mitglieder, habe ich mein Buch Au cœur de l’orchestre geschrieben, das sich mit dem inneren Leben eines Orchesters befasst. Danach erschien es mir angebracht, diese Methode nicht mehr allgemein, sondern bei einer ganz besonderen Vereinigung anzuwenden. Ich habe also die Perspektive umgedreht und als Ausgangspunkt nicht die Geschichte der Wiener Philharmoniker als Kollektiv, sondern die Geschichte der Musikerinnen und Musiker gewählt. Diese Vorgangsweise wird durch den deutschen Namen des Orchesters unterstützt: Anders als im Französischen und Englischen (Orchestre Philharmonique de Vienne, Vienna Philharmonic Orchestra), spricht man nicht vom »Wiener Philharmonischen Orchester«, sondern von den »Wiener Philharmonikern«, eine Benennung, die sich eindeutig auf die individuellen Musiker bezieht und nicht auf ihre Struktur. Mein Vorhaben war auch gerechtfertigt, da sich die Gründung des Orchesters auf ein Vereinsmodell stützt, das auf Unabhängigkeit und Selbstverwaltung setzt, ein Modell, in dem die Mitglieder selbst ihren Dirigenten wählen und sich als Bewahrer einer bestimmten Tradition des Interpretationsstils sehen.

Historiker nennen »Prosopografie« die Biografie einer Ge...

Inhaltsverzeichnis

• Die Wiener Philharmoniker Band I
• Die Wiener Philharmoniker Band II