La música del fin del mundo

León Plascencia Ñol

• Editorial: Salto de página
• Año: 2020
• ISBN:
  9788418236242
• Categoría: Literature
• Categoría: Literature General

Una pareja viaja a Buenos Aires a pasar unos días. Él, Fuzzaro, es un artista conceptual mexicano que debe realizar un par de piezas que su galería le ha encargado. Ella, Hye, es una diseñadora de modas coreana que mantiene una relación amorosa con otra mujer en Seúl. Lo que se planteaba como unas tranquilas vacaciones porteñas se transforma en un imparable viaje hacia los miedos y las obsesiones de Fuzzaro cuando ella debe volver de emergencia a Corea. Sexo y dolor. Drogas, deseo y arte. Depresión y destrucción. El mundo ya no será igual para Fuzzaro. Diario de viaje, malograda historia de amor, lúcido relato sobre la "enfermedad blanca" del insomnio. Una novela transparente sobre la oscura materia de la que están hechos los días.

A Petronella Zetterlund, la primera lectora.

Para Valentina y Oliverio, en Buenos Aires.

Ya ves, amanezco otra vez, te lo digo yo.

Charly García

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Every Time We Say Goodbye

Hye amaba las listas, las palabras extrañas, los dibujos detallados y obsesivos que hacía en sus grandes cuadernos de hojas blancas, el otoño amarillo y oloroso de Seúl, los cientos de plumas idénticas de tinta azul que conservaba en cajas de metal, unos zapatos negros que yo le había regalado casi recién que nos conocimos, tres fotografías en blanco y negro de cuando era niña (en una de ellas su padre la abraza a orillas del mar y al fondo se ve la isla de Hansan), las notas realizadas con una caligrafía cuidadosa —escritas con alguno de esos bolígrafos— de lo que haría a lo largo de ese día y que luego iba a romper con meticulosidad porque todo lo había grabado en su memoria como una instantánea.

Hye amaba las listas y a Emile, y yo amaba a Hye.

Pero esa es una historia que se volvió un fantasma que avanzaba rengo conmigo, incómodo, que me murmuraba al oído palabras que ninguno escucharía: Corrientes, Suipacha, Pueyrredón, Córdoba, Junín, Soler, Tinagasta, Santa Fe, Libertador, Ayacucho, Alcorta. Y yo mismo era un fantasma que recorría barrios como si quisiera cansar mis pies con Buenos Aires. Con la ciudad que se extendía o se acortaba según el cansancio y el insomnio que taladraban mi cuerpo; de mi cuerpo que iba de un lado a otro, como si no bastara la quietud, como la inamovible quietud de los plátanos —los árboles de cuerpo melancólico y de piel que parece siempre a punto de caer—, que cubrían las calles de Palermo, Rawson, Chacarita y Coghlan, y el verano era inalterable. Pensé muchas veces en unas enormes piezas de Guillermo Kuitca vistas en otra ciudad y otro tiempo; las obras eran colchones intervenidos con el mapa impreso de Buenos Aires, con ciertas zonas del centro quizá, de algunos barrios, ya no lo recuerdo con precisión. Ahora yo estaba haciendo mi propia cartografía, una cartografía casi básica, elemental, que consistía en tratar de recordar un pequeño elemento de la ciudad: detalles de casas, edificios, parques, o simplemente de las personas que iba encontrando al paso de los días, o escenas muy precisas. Y a veces resultaba. Se quedaban impregnadas en mi memoria ciertas cosas sin importancia: la mujer que mordía con lentitud una media luna, el hombre sentado con un niño en una banca solitaria cerca del Jardín Japonés, las putas de Once, Constitución, Plaza Italia, que veía a través de la ventana del auto, las ancianas que tomaban el sol en tumbonas en el parque Rivadavia, los inmigrantes yugoslavos de Monserrat, las mujeres espectaculares que observaba pasar por la zona norte de la ciudad, el homeless de Lavalle que limpiaba su ropa con una navaja de afeitar mientras una niña oriental lo miraba a su lado, el cuerpo desnudo y bocabajo de Hye, o el de Luciana. Yo lo miraba todo buscando algo que me sirviera para las piezas que debía hacer, los encargos que tenía con la galería que me representaba en Corea. Dos coleccionistas, uno en Nueva York y otro en Ciudad de México, querían obras mías pero hechas a la medida, como el traje que se comprarían quizá mañana.

Y yo estaba en una ciudad que me fue carcomiendo.

Buenos Aires siempre fue otra cosa en mi memoria, una ciudad distinta. Una ciudad en donde me volví un fantasma.

Llevé en mi diario una serie de notas puntuales, de dibujos, de datos absurdos, de diálogos, porque todo revoloteaba a mil imágenes por segundo y mi cabeza era una onda expansiva.

Pero en realidad esta es una historia de amor, fallida.

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Diario del fantasma

El diario, sin duda, es un género cómico. Uno se convierte automáticamente en un clown. Un tipo que escribe su vida día tras día es algo bastante ridículo. Es imposible tomarse en serio. La memoria sirve para olvidar, como todo el mundo sabe, y un diario es una máquina de dejar huellas.

[…]

Hay episodios narrados ahí que he olvidado por completo. Existen en el diario pero no en mis recuerdos. Y a la vez ciertos hechos que permanecen en mi memoria con la nitidez de una fotografía están ausentes como si nunca los hubiera vivido. Tengo la extraña sensación de haber vivido dos vidas. La que está escrita en los cuadernos y la que está fija en mis recuerdos. Son figuras, escenas, fragmentos de diálogos, restos perdidos que renacen otra vez. Nunca coinciden o coinciden en acontecimientos mínimos que se disuelven en la maraña de los días.

Ricardo Piglia

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Primer mes

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Jueves

Vuelvo a Buenos Aires más de una década después, pero no vuelvo solo, Hye me acompaña porque se propuso pasar unos días de vacaciones y porque quiere escaparse del frío. Estamos a finales de la primavera. El calor está por arriba de los treinta y cinco grados, y siento en el aire un ligero estremecimiento, una sensación de extraña alegría. Al bajar del avión, con el jet lag encima, vuelvo a recordar ciertos gestos, voces, calles, edificios que están instalados en una película que avanza a trozos, por destellos, con sonidos que no pertenecen a las imágenes.

Recordar tiene algo aleatorio, de una impostada certeza. Las cosas no son como se recuerdan, o casi. Lo cierto es que el que fui no se parece mucho al que soy ahora. Así lo quiero ver, así lo imagino. No somos ya más que una pequeña sombra o réplica o algo muy distinto al que éramos; ni siquiera somos ahora ese que imaginamos que seríamos hace diez o quince años.

La brisa del río de aguas verdosas humedece el ambiente y es posible avanzar unas cuantas calles sin la pesadez del bochorno de la mañana. Hay en la atmósfera un espíritu de despreocupación porque están a punto de empezar las vacaciones, y en las calles, en los parques, los hombres y las mujeres se cubren con poca, poquísima ropa. Se agradece la primavera, se agradece el verano que ya casi está aquí.

Nuestro apartamento en Recoleta, en la calle Junín, se encuentra a pocos metros de la entrada del cementerio.

En cuanto llegamos del breve paseo que dimos, Hye se desnuda rápido, se tira en la cama, se abre y sonríe. Yo veo su pubis depilado, sus labios carnosos, húmedos, que toca ligeramente, al desgaire, con la punta de su dedo índice, sus piernas juguetean un poco con la sábana. Me extiende un brazo y me acerco a ella con lentitud. Ambos estamos cansados del largo viaje desde Seúl, nuestra ciudad. Queremos dormir, después de caminar un poco por el barrio. Apenas lo suficiente para ver el movimiento de los cuerpos, comprar algo de comida en el supermercado de los chinos que está a tres edificios de distancia. Me tiro en la cama con ella, sin desnudarme, con los ojos casi a punto de cerrarse. Y con ese olor que dejan los aviones y aeropuertos. Me levanto para bañarme.

Es diciembre.

Escucho las charlas de los vecinos, vuelvo a oír mi lengua.

Salgo del bañ...

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