Caricaturas de grandes creadores: Músicos clásicos

Pablo Morales de los Ríos, Pablo Morales de los Ríos

• Editorial: Editorial Libros.com
• Año: 2018
• ISBN:
  9788417236410
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Biografías musicales

Caricaturas de grandes creadores: Músicos clásicos es un sorprendente compendio dedicado a los compositores más influyentes de la música clásica occidental de los últimos mil años, desde los polifonistas de la Edad Media hasta los actuales autores de bandas sonoras para cine. Acompañadas de una breve biografía, un listado de sus obras más importantes y una cita del personaje en cuestión, estas caricaturas suponen el material perfecto para entender la evolución musical de una manera diferente, divertida y completa.

Cómo «LEER» estas CARICATURAS

El barroquismo y el detalle de estas ilustraciones obligarán al curioso a detenerse y «leer entre líneas». Y es que si de algo no carecen estos dibujos es precisamente de líneas. Pero este horror vacui no debe espantar a nadie. Más allá de ellas, tras el bolígrafo, justo antes de llegar al blanco del papel, se esconden decenas de gags gráficos y cientos de guiños simbólicos. Y sólo hay una llave para abrir esta caja de Pandora: el disfrute…

1. EL NOMBRE. Bien grande y bien negro, para que en todo momento tengamos claro de quién se habla. Aquí se trata de uno de los muchos Strauss del libro, Johann Strauss II. A menudo el nombre de un autor puede encontrarse escrito de diversas formas, como es el caso de muchos rusos como Chaikovski, más conocido internacionalmente por Tchaikovsky. Normalmente, aquí se utiliza la última opción, más universal.

2. LAS PARTITURAS. Teniendo en cuenta que hablamos de compositores, es normal toparse con pentagramas y notas por doquier. La mayor parte de las veces son composiciones reales, o al menos parte de las melodías más célebres de los músicos retratados. En este caso, las partituras representan el vals El bello Danubio Azul y la Marcha Radetzky, interpretadas siempre en el Concierto de Año Nuevo, en Viena.

3. EL HOMENAJEADO. No lo dudes, si buscas al compositor estrella, es siempre el de la cabeza más grande. Para realizar estas caricaturas normalmente utilicé el retrato que más se ajustaba a mis maquiavélicos planes de artista satírico. Las exageraciones físicas, a veces, ahondan también en la psicología del músico. Es indudable que Strauss II estará eternamente ligado a su mostacho casi tanto como al Danubio. Por si hay dudas, hay un cartelito en el río-bigote que lo deja claro (Donau).

4. LOS INVITADOS. No es extraño encontrar a compositores acompañados de otros personajes con los que colaboraron, como directores de cine para los que compusieron sus bandas sonoras o cantantes para los que escribieron sus óperas. En este caso, los colaboradores son otros Strauss de la dinastía de Johann: Josef y Eduard Strauss, sus hermanos, que también compusieron y dirigieron valses, a la deriva aguas abajo; y Johann Strauss I, su padre, que con su estandarte musical sube cabeza arriba y trata de competir contra la brillante música de su hijo.

5. LOS DETALLES. Pero es en lo insignificante donde se encierran a menudo grandes historias, muy ligadas a las vidas de los retratados. El cartel de «Austrian property» deja claro que los Strauss fueron imparcialmente austríacos, símbolos del auge musical de una Viena en la que se dieron varios puntos cardinales del firmamento sonoro: Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert… Y allí mismo harían de las suyas después Schönberg, Webern o Berg. Los guiños llenos de significado siguen: una pareja sale en bote a navegar por las aguas, algo habitual en el famoso río ya entonces. La nota tragicómica la pone el pescado muerto, que no es casual: en esos tiempos aquellas aguas comenzaban a estar contaminadas, algo que pudo haber ocasionado el final de Beethoven y su envenenamiento por causa del plomo, puesto que adoraba comer pescado del Danubio…

«No podemos aspirar a tener siempre a nuestra disposición para cualquier canto no conocido la voz de un hombre o sonido del instrumento, de igual manera que, como los ciegos, no podremos nunca caminar sin guía; pero debemos ser capaces de fijar en la memoria las diferencias y las propiedades de cada sonido y de ejecutarlos en sus movimientos ascendentes y descendentes».

GUIDO de Arezzo (c. 991 - d. 1033)

Monje benedictino italiano, compositor, teórico musical y figura central de la música de la Edad Media. Aunque no se conservan sus composiciones, fue el gran reformador del sistema de notación musical al percatarse de la dificultad de los cantantes para recordar los cantos gregorianos. Esto le llevó a inventar un método de aprendizaje que se hizo célebre en todo el norte de Italia.

A él debemos el concepto de entonación actual, el solfeo, cuya nomenclatura (ut o do, re, mi, fa, sol, la) extrajo de las sílabas iniciales de cada verso del himno de San Juan Ut queant laxis, muy popular entonces. Los países adonde no llegaron los músicos latinos siguieron con el antiguo sistema del alfabeto (A, B, C, D, E, F, G). En su estancia en Arezzo ideó la escala diatónica y desarrolló la nueva técnica del tetragrama, pauta musical de cuatro líneas precursora del pentagrama de cinco líneas usado hoy día. De esta manera acabó con la obsoleta notación neumática, basada en una serie de signos escritos sobre un texto y que representaban uno o varios sonidos, sin especificar su ritmo o aclarar la entonación si no se conocía la melodía previamente. Además, modernizó la fórmula que el teórico Hucbaldo había propuesto un siglo antes, que trataba de diferenciar las notas, escritas sobre dos líneas, con color rojo y amarillo. También se le atribuye la creación de la mano guidoniana, utilizada en el medievo para ayudar a los cantantes a leer a primera vista los tonos y semitonos.

Pensador indiscutible, también es el responsable de la calva guidoniana, sistema de bri...

Índice

• Portada
• Créditos
• Título y autor
• Dedicatoria
• La caricatura: humor a tomar en serio
• ¡Aviso previo!
• Cómo «LEER» estas CARICATURAS
• Índice de compositores
• Glosario de términos musicales
• Bibliografía selecta
• Mecenas
• Contraportada