Ravel

Vladimir Jankélévitch, Santiago Martín Bermúdez

• Editorial: Antonio Machado Libros
• Año: 2015
• ISBN:
  9788491140832
• Edición: 1
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Música clásica

Maurice Ravel es una figura indiscutible de la música europea del siglo xx. Creador de una obra de maravillosa transparencia y de fascinante calidad técnica, Ravel es también un compositor cuya popularidad lo ha convertido en una figura internacionalmente reconocida. Jankélévitch ha escrito un hermoso libro que aúna el conocimiento exhaustivo de la obra raveliana con una profunda interpretación de su principal secreto: la magia de una elaboración musical por la que nunca pasa el tiempo. Riguroso y claro, Ravel de Jankélévitch recorre las sendas menos conocidas, o superficialmente estudiadas, de uno de los mayores genios artísticos de su tiempo. Ravel, cuya primera edición data de 1939, y fue ampliada por Jankélévitch en 1956, es un clásico de los estudios musicales.

Una discografía raveliana

Antaño los discos tenían cierta presencia temporal en el comercio. Después, vinieron los tiempos en que las referencias aparecían en el mercado y abandonaban los anaqueles a velocidad endiablada, de manera que los coleccionistas y los aficionados vivían en una alteración permanente. Ahora, las cosas han cambiado. La referencia inencontrable de ayer aparece de repente en un sello especialmente económico. Lo que hasta el momento considerábamos una serie de referencias indiscutibles se publica, en conjunto, como un álbum para principiantes. Lo que ayer era EMI, hoy de repente es Testament; lo que ayer fue tal o cual sello, hoy aparece en Brilliant. Y las propias multinacionales tienen que vérselas, en cuanto a novedades y reediciones, con el auge de los pequeños sellos. La crisis aparente del sector cuenta con una paradoja: que se publican más títulos que nunca, tanto novedades como reediciones, y que se han multiplicado los sellos de pequeñas compañías, que a menudo se aventuran en repertorios arriesgados. La enorme discografía de la obra no muy extensa de Maurice Ravel es buena muestra de algunos de estos cambios. Adviertan las fechas, adviertan que los años recientes no sólo dan nuevos y muy interesantes nombres, como esos jóvenes pianistas que se enfrentan a la integral de Ravel, o a una parte importante de la misma; también dan nuevos sellos, cuya gestión nada tiene que ver con la de las multinacionales, que a su vez han tenido que cambiar estrategias, cuando no desaparecer. Soy consciente de que ciertos sellos que aparecen a continuación ya no existen, o están ocultos en no sé qué letargo invernal. Pero esa referencia del sello hoy clausurado puede aparecer de repente, en medio de la movilidad imparable de este mercado en crisis y en crecimiento, gracias a otro sello que ha adquirido los derechos, o se ha hecho con ellos en virtud de alguno de esos mecanismos de decaimiento de los mismos cuyas interioridades desconocemos. El caso es que nos hemos atrevido a proponer esta discografía, no completa, pero sí muy amplia, a sabiendas de que donde pone tal marca puede tener que buscarse tal otra. Y que los acoplamientos, claro está, no se repiten así como así. Quede, pues, la referencia como tal; no nos hagan demasiado caso en cuanto a la compañía de cada una de ellas.

Las integrales a veces no lo son del todo, a menudo falta tal o cual pieza breve o menor. Pero entenderemos por integral todo ciclo que se acerque a la totalidad y deje atrás la simple antología. ¿Cómo relegar a álbum antológico o de “obras sueltas” esa joya de Marcelle Meyer, reeditada repetidas veces por EMI, sólo porque le falten las dos À la manière de o alguna piececilla más? ¿No están acaso los cinco ciclos para piano solo y las piezas más importantes? En lo orquestal, lo tenemos más fácil, puesto que no hay demasiadas auténticas integrales (en cada de las cuales puede faltar tal o cual título, desde luego) y a su lado pueden situarse sin llamar la atención algunas “antologías amplias”.

Cuando indicamos vid., es porque hacemos doble llamada; por ejemplo, algunas de las incursiones de Martha Argerich en Ravel aparecen en dos momentos, como referencias para piano solo (Gaspard, Sonatine) y como referencia del Concerto en sol. No es el de la genial raveliana argentina el único caso en tal sentido, como puede verse.

Iremos género por género (piano, mélodies, cámara, orquestal, concertantes, óperas) y daremos las fechas, siempre que sea posible. Casi siempre ha sido posible, pero hay márgenes de error inevitables. Los errores cronológicos serán pocos, pero serán. Cuando no sabemos la fecha, ponemos la referencia más o menos allí donde “debería” ubicarse de conocer ese dato. Destacaremos los nombres más importantes de cada relación, empezando por los “clásicos”, por los antiguos venerables, algunos de los cuales trabajaron con Ravel (como Marguerite Long, y pocos más) o vivieron y se educaron todavía en aquella atmósfera de preguerra que fue algo así como “el fin del mundo”. No olvidemos que en el siglo XX el fin del mundo tuvo varias ediciones. Veremos cómo la obra de un compositor puede cambiar de perspectiva sonora gracias a los intérpretes, y que la discografía raveliana es prueba feaciente de que las obras no suenan igual siempre, y que el auténtico intérprete tiene mucho que decir sobre lo que está escrito, sin por ello abandonar la objetividad de la poética, mas tampoco los datos y matices y sugerencias que la partitura presenta. Desde luego, no hemos reseñado las abundantes transcripciones de la Vocalise en forme de habanera que se hallan ocultos en recitales de virtuosos; no merece la pena por Ravel, aunque pueda merecerla por el recital completo del virtuoso, no por esa piececilla.

Confesamos nuestra incapacidad para hallar alguna referencia remota que nunca hemos visto, como un legendario Gaspard de la nuit de Marguerite Long. Algunas veces nos atrevemos a poner “no en CD”, como si tal afirmación no pudiese desmentirse antes de que este libro salga de prensas.

En fin, comenzaremos esta relación de referencias fonográficas ravelianas por unas cuantas de carácter histórico; y la terminaremos con algunas curiosidades que pueden hacer las delicias de algunos, aunque no descartamos que puedan inducirse indignaciones. En medio, una amplia relación por géneros.

Grabaciones históricas. Antologías

En primer lugar, una serie de grabaciones históricas de gran interés. Había un álbum de 3 LP de EMI con obras de todos los géneros, con intérpretes como el Cuarteto Calvet, Alfred Cortot, Marcelle Meyer, Madeleine Grey, Fanny Heldy, Martial Singher, Jane Bathori, Francescatti, Février, Monteux, Pierné, Poulenc… y muchos más. Todos ellos se han reeditado en CD, como puede verse en discografía, en especial en los siguientes registros históricos, y en especial en los tres álbumes con nueve discos editados por Cascavelle (Maurice Ravel, su obra y su tiempo), pero también en el CD Las seis últimas composiciones, de EMI; y en el triple álbum-libro de Andante. El encanto y el carácter documental y artístico de estos registros históricos no pueden hacernos ignorar, sin embargo, todo lo que se ha hecho con la obra de Ravel en las últimas cinco o seis décadas, un desentrañamiento progresivo que a menudo ha supuesto un cambio total de perspectiva y hasta de sensibilidades.

Las seis últimas composiciones. Grabaciones históricas 19301939: Boléro, Menuet Antique (Orquesta dirigida por Piero Coppola), Concerto mano izquierda (Alfred Cortot, Orquesta dirigida por Charles Munch), Concerto sol mayor (Marguerite Long, Orquesta dirigida por Pedro de Freitas Branco), Don Quichotte à Dulcinée, Ronsard à son âme (ambas, Martial Singher, Orquesta dirigida por Piero Coppola). EMI. Las orquestas son innominadas.

[Grabaciones históricas a partir de rolls de piano]. Valses nobles et sentimentales. Sonatine. Miroirs. Pavane pour une infante défunte. Boléro (orquesta). Maurice Ravel, pianista y director. De la serie El compositor como pianista y director (The composer as pianist and conductor). PIERIAN.

Obras orquestales [grabaciones históricas]. 3 CD ANDANTE (libro disco)

CD 1) Ma Mère l’Oye, suite (Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. Director : André Cluytens, Champs-Elysées, 20.10.1949). Concerto para piano en sol mayor (Marguerite Long, piano. Orquesta Sinfónica. Director: Pedro de Freitas-Branco. Studio Albert, 14 de abril de 1932). Pavane pour une infante défunte (Freitas, 14.4.1932). Daphnis et Chloé, suite nº 1 (Sinfónica de San Francisco. Director: Pierre Monteux, War Memorial Opera House, 3 de abril de 1946). Daphnis et Chloé, suite nº 2 (Orquesta de los Conciertos Straram. Director: Philippe Gaubert. Champs-Elysées, 24 de marzo de 1930). Alborada del gracioso (Orquesta de los Conciertos Straram. Director: Walter Straram. Champs-Elysées, 30 de marzo de 1931).

CD 2) Boléro (Orchestre des Concerts Lamoureux. Director : Maurice Ravel. París, enero 1930). Le Tombeau de Couperin (Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. Director: Piero Coppola. París, 27 de octubre de 1930). Valses nobles et sentimentales (Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. Director: Piero Coppola. Salle du Conservatoire, 5 de febrero de 1934). Concerto para la mano izquierda (Alfred Cortot, piano. Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire. Director: Charles Munch. Théâtre Pigalle, 12 de mayo de 1939). Boléro (Gran Orquesta Sinfónica. Director: Piero Coppola. Salle Pleyel, 13 de enero de 1930).

CD 3) La Valse (Sinfónica de San Francisco. Director: Pierre Monteux, War Memorial Opera House, 21 de abril de 1941). Menuet antique (Orchestre des Concerts Lamoureux. Director: Albert Wolf. París, enero de 1930). Sarabande, de Pour le piano, de Debussy, orquestación de M. Ravel (Sinfónica de San Francisco. Director: Pierre Monteux, War Memorial Opera House, 3 de abril de 1946). Sarabande, de Pour le piano, de Debussy, orquestación de M. Ravel; Danse, de Debussy, orquestación de M. Ravel (Boston Symphony. Director: Serge Koussevitzky. Symphony Hall, 30 de octubre de 1930). Rhapsodie espagnole (Boston Symphony. Director: Serge Koussevitzky. Symphony Hall, 23 y 25 de abril de 1945). Cuadros de una exposición, de Modest Musorgski, orquestación de M. Ravel (Boston Symphony. Director: Serge Koussevitzky. Symphony Hall, 28-30 de octubre de 1930).

MAURICE RAVEL, son œuvre et son temps (su obra y su época).

9 CD CASCAVELLE, en 3 álbumes de 3 CD cada uno. Grabaciones históricas.

Vol. 1. 1899-19...

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