Todas las personas que han de dirigirse al público, ya sea en una conferencia, en una actuación musical o en una interpretación teatral, experimentan lo que se llama el trac o miedo escénico. Se trata de un estado de ansiedad en el que el cuerpo sufre síntomas tales como preocupación, miedo, aumento de la tensión muscular, insomnio, respiración alterada, etc. ¿Cómo influyen el trabajo postural, la dieta y el ejercicio físico en la puesta en escena? ¿Por qué las terapias corporales y la inteligencia emocional son básicas para el control de la ansiedad? Fármacos, supersticiones e ideas irracionales son utilizados como vía de escape, pero los fracasos son numerosos porque, a menudo, los procedimientos empleados acentúan todavía más nuestra ansiedad. La solución no es eliminar el trac, sino lograr que éste sea favorable para nosotros, llegando incluso a mejorar nuestras aptitudes y talentos.-Por qué un cierto grado de ansiedad es beneficioso?-Síntomas cognitivos, emocionales y conductuales del trac.-¿Por qué los niños tienen poco trac?-¿Cómo puede el artista afrontar el trac con éxito?-Importancia de la inteligencia emocional en el control de la ansiedad.Cuando el miedo escénico es vivido como un fenómeno desagradable, el cuerpo y la mente se ven afectados. Aparecen temblores, palpitaciones, sudor corporal, aumento de la tensión muscular, trastornos digestivos, pérdida de concentración… Dejamos de creer en nosotros mismos y en nuestras capacidades y buscamos mecanismos más o menos eficaces para eliminarlo. Este libro ofrece al lector conocimientos y habilidades en la preparación para actuar o hablar en público. Nos muestra cuáles son las causas y los factores desencadenantes del miedo escénico y los recursos de que disponemos para afrontarlo con éxito."El trac define la conciencia de una práctica específicamente humana: el Arte."Teresa Berganza
Preguntas frecuentes
Simplemente, dirígete a la sección ajustes de la cuenta y haz clic en «Cancelar suscripción». Así de sencillo. Después de cancelar tu suscripción, esta permanecerá activa el tiempo restante que hayas pagado. Obtén más información aquí.
Por el momento, todos nuestros libros ePub adaptables a dispositivos móviles se pueden descargar a través de la aplicación. La mayor parte de nuestros PDF también se puede descargar y ya estamos trabajando para que el resto también sea descargable. Obtén más información aquí.
Ambos planes te permiten acceder por completo a la biblioteca y a todas las funciones de Perlego. Las únicas diferencias son el precio y el período de suscripción: con el plan anual ahorrarás en torno a un 30 % en comparación con 12 meses de un plan mensual.
Somos un servicio de suscripción de libros de texto en línea que te permite acceder a toda una biblioteca en línea por menos de lo que cuesta un libro al mes. Con más de un millón de libros sobre más de 1000 categorías, ¡tenemos todo lo que necesitas! Obtén más información aquí.
Busca el símbolo de lectura en voz alta en tu próximo libro para ver si puedes escucharlo. La herramienta de lectura en voz alta lee el texto en voz alta por ti, resaltando el texto a medida que se lee. Puedes pausarla, acelerarla y ralentizarla. Obtén más información aquí.
Sí, puedes acceder a El miedo escénico de Anna Cester en formato PDF o ePUB, así como a otros libros populares de Mezzi di comunicazione e arti performative y Recitazione e provini. Tenemos más de un millón de libros disponibles en nuestro catálogo para que explores.
A mis padres, por darme la vida y la libertad para elegir.
A mi marido Juan Manuel, por su bondad, apoyo y talante creador.
A mis hijos Pau, Martina y Jan, por su amor incondicional.
A Josep Cester, Luisa Vallés, Marta Cervantes y Marta Cester, por su colaboración técnica y documentación.
A la directora de CPAE Ana Velázquez y a la kinesióloga Mónica Velázquez, por sus valiosas aportaciones en los capítulos 6 y 7 y por hacer posible la realización de este libro.
A todo el equipo directivo, profesores, conserjes y alumnos de la Escuela y Conservatorio de música de la Diputación de Tarragona, por llevar la música en sus corazones y por enseñarme cada día algo nuevo.
INTRODUCCIÓN
Mi más sincero agradecimiento a mis padres y a todas aquellas personas que me han dado la oportunidad de conocer dos mundos fantásticos, el de la música y el de la medicina.
Durante estos años de dedicación y admiración por mi trabajo científico y artístico puedo afirmar, sin lugar a dudas, que una de las mejores medicinas de las que dispone el hombre es el arte y, sobre todo para mí, la música.
Es por este motivo por el que dedico gran parte de mi tiempo a investigar y a conocer el trac (o como lo llaman algunos de mis alumnos: el miedo a subir al escenario), para que el artista pueda interpretar al nivel máximo de su trabajo y de sus capacidades, disfrutando de ello y sin llegar a superar ese límite que le llevaría de la motivación al trac patológico, a la ansiedad mal dirigida.
Muchos cantantes, bailarines, actores, músicos… ya sean amateurs, estudiantes o grandes intérpretes afirman que la ansiedad escénica les afecta negativamente, disminuyendo su rendimiento y la calidad de su actuación. Es un hecho evidente que el trac no es selectivo, nos afecta a todos en mayor o menor intensidad.
El hábito de estudio y los métodos de trabajo deberían modificarse a medida que avanza la neurociencia cognitiva y, científicamente, tenemos más conocimientos de biomecánica, ergonomía, fisiología y anatomía humana.
Este libro surge, pues, ante la necesidad y las peticiones de los profesionales en artes escénicas, que reclaman material docente y de investigación que les ayude a entender el porqué del trac, y que les aclare conceptos en relación con el gesto, la postura y la fisiología de sus movimientos corporales.
El objetivo principal de estas páginas es ofrecer al lector conocimientos y habilidades en la preparación para actuar ante el público, así como recursos para afrontar la ansiedad escénica sin que ésta interfiera en su buena interpretación.
DEFINICIONES
Las emociones se viven más que se dicen, y solo se dicen si uno quiere. J. P. Despins
Miedo al escenario. Ansiedad en la actuación
La palabra trac, que es una forma particular de emoción, viene del verbo tracaser: «Miedo paralizante o angustia irracional que se siente antes de ejecutar una prueba y donde la acción generalmente desaparece». A veces, esta ansiedad puede llegar a ser incapacitante para el artista.
En el siglo XIX, trac es un término utilizado por los cazadores: «Rodear al animal dentro de un círculo formado por los cazadores el cual cada vez se hace más pequeño». El animal se siente atrapado, sin escapatoria, y es entonces cuando el miedo, la inquietud, la agitación mental… se apoderan de él.
A principios del siglo XX, este espacio estrecho se ha convertido en el espacio escénico, donde la palabra trac traduciría perfectamente la situación de angustia vivida por el artista ante lo que él considera un peligro físico o psíquico: «La imagen del espectador, considerado como un depredador, se hace poderosa en el inconsciente del artista».
Los americanos utilizan dos fórmulas para hablar del trac:
Stage fright (miedo al escenario) Es un estrés agudo o subagudo que cede generalmente cuando empieza la representación. Existe un autoconocimiento y una autoevaluación de los propios miedos por parte del artista. Este estrés situacional es considerado como fisiológico: aquí el trac actúa como un proceso de adaptación y de superación de uno mismo que permite agudizar el talento y alcanzar nuevos conocimientos. Aun así, si estas manifestaciones de estrés son intensas, aunque desaparezcan al entrar en escena, también hay que tratarlas y analizarlas.
Musical performance anxiety (ansiedad en la actuación) Define las manifestaciones patológicas del trac, debidas a una ansiedad mal dirigida que no se puede controlar. Aparecen problemas físicos, motores y psicológicos. Se trata de un estrés persistente que se acompaña de una disminución en la habilidad de ejecución y que aminora injustificablemente el grado individual de aptitudes que tiene el artista.
La intensidad, la frecuencia, la sintomatología, la desproporción entre la situación objetiva y el estado emocional del artista son algunos de los criterios que nos ayudan a diferenciar el trac patológico del fisiológico-adaptativo.
El resultado de un estudio realizado por Middlestadt en el año 1990 demuestra que el colectivo artístico que más ansiedad presenta es el de los músicos, seguido de los de los cantantes, los bailarines y los actores.
Fishbein y Middlestadt también realizaron otro estudio en Estados Unidos con dos mil músicos profesionales de 48 orquestas de la Conferencia Internacional de Música Sinfónica y Orquestal (ICSOM); los resultados fueron los siguientes:
Un 24% de los músicos consideraban el trac como un problema de salud, y un 16%, como un problema de salud grave que afectaba su buen funcionamiento.
La frecuencia de aparición de trac en este grupo de artistas dependía de:
La edad: más frecuente entre los 35 y 45 años.
El instrumento que tocaban: viento > cuerda.
El tipo de orquesta y el nivel de protagonismo del músico: de los 29 primeros violines que formaban parte de la orquesta, un 83% indicaba haber sufrido trac.
... No estoy hecho para dar conciertos, yo, a quien el público intimida, me siento paralizado por las miradas llenas de curiosidad. ... No podías creer qué martirio era el mío tres días antes de tocar en público… Frederic Chopin
... He conocido a muchos artistas a lo largo de mi carrera, el trac es natural en todos nosotros, salvo raras excepciones. Ahora bien, no he conocido a ningún otro artista al que la emoción le atormentase tanto como a mí. La inminencia de un concierto público me da siempre las angustias de una pesadilla… Pau Casals
Un artista sin miedo es un artista inconsciente, no es un artista. El trac define la conciencia de una práctica específicamente humana: El Arte. Teresa Berganza
Una anécdota circula por los teatros: a una joven artista que presumía de no sufrir trac, Sarah Bernhardt le respondió: «Tenga paciencia, ya le vendrá con el talento».
Tal y como lo define André Arcier: «El trac es ese juego dinámico y dialéctico del pensamiento del artista sobre sus capacidades para poder satisfacer las exigencias de un público que está allí por él».
Me siento paralizado por las miradas llenas de curiosidad… Frederic Chopin
Es seguro que, en mayor o menor grado, muchos artistas tienen trac días antes del estreno, la noche previa, o justo en el momento en el que empieza la obra, el concierto, el espectáculo…, pero es un trac razonable, fisiológico, que se confunde con el placer que sienten a la hora de interpretar.
El verdadero artista, antes de salir a actuar, pasa por una ligera dolencia que, por suerte, el contacto con el público cura inmediatamente… Pau Casals
Este trac fisiológico es favorable para el artista.
Los trabajos de Steptoe y Fidler (1983) permiten comprobar que la calidad de ejecución y/o de actuación sigue la ley de Yerkes-Dodson, en el sentido de que un cierto grado de ansiedad es beneficioso, ya que permite agudizar el talento y mejorar la interpretación escénica (mejoran las habilidades cognitivas y sensoriales).
Así pues, lo que queremos como músicos, como actores, como bailarines, como artistas… es poder interpretar al nivel máximo de nuestro trabajo y de nuestras capacidades, disfrutando de ello y sin llegar a superar ese límite que nos llevarí...
