Grands portés de pas de deux (Color)

Gilbert Serres

• Editorial: Paidotribo
• Año: 2011
• ISBN:
  9788499101187
• Edición: 1
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Danza

En un ballet, el "pas de deux" casi siempre es el momento dramático y a la vez lírico en que se produce el nudo o el desenlace de la acción, o el juego del amor y de la muerte, que es la base de toda dramaturgia. El "pas de deux" alcanza el punto culminante y nos dirige hacia el desenlace.Esta obra aporta un completo estudio de esta técnica para la mayoría de los bailarines que están en la última etapa de su formación profesional, para los que se inician e incluso para los más avanzados.La belleza y originalidad de los clichés, que ponen de relieve movimientos cruciales pocas veces perceptibles para el público cuando los portés se ejecutan con virtuosismo, hacen de esta guía pedagógica un libro único y una bella obra. A fin de facilitar la lectura y aportar una ayuda para el análisis personal de la cinemática, se ilustran las principales fases del porté: el impulso, el punto de contacto (para la subida), el ascenso, el punto más alto de la subida, la sujeción, el descenso y la recogida en los brazos del portor o en el suelo; las diferentes formas de sujeción se describen en detalle.Asimismo, los patinadores artísticos, bailarines acrobáticos en dúo y los deportistas que practican el surf tándem encontrarán muchas similitudes con la disciplina que aquí se expone para los bailarines.Gilbert Serres, bailarín solista, maestro de ballet y coreógrafo en grandes compañías entre 1963 y 1978. Enseña la danza clásica y la técnica del pas de deux a aficionados y profesionales. Su rica experiencia, sus talentos de pedagogo y la originalidad de sus clases gozan de prestigio en centros como la Escuela Real de Ballet de Amberes y la Academia de Danza de la Universidad Fontys, en Tilburg, Países Bajos. Autor de obras pedagógicas, imparte con regularidad cursillos de pas de deux en varias escuelas de Bélgica, Holanda y Francia, en particular en la Escuela de Danza de la Ópera de París.

La corbata

DESDE TODOS LOS PUNTOS DE VISTA, la corbata es un encadenamiento de figuras muy interesante. Este porté no sólo desarrolla y mantiene la destreza del portor, sino que también da la posibilidad de crear numerosas variantes de poses finales, siempre que los dos ejecutantes lo dominen bien, dado que la dinámica es un factor esencial para su éxito. Es muy acrobático, pero no debe parecerse a las sujeciones de la lucha libre, sino ser fluido y elegante.

Dado que en comparación con los portés anteriores vamos a analizar muchas más variantes, las descripciones tal vez puedan parecer forzadas o de lectura prolongada, pero como en la mayoría de portés, algunos movimientos son instintivos o intuitivos porque forman parte de la biomecánica. No obstante, se aconseja analizar bien mediante grabaciones el porté básico y sus diferentes variantes, etapa por etapa, es decir, visualizarlos sin ejecutarlos o estudiarlos en primer lugar en posición arrodillada del portor (cliché 2).

A partir de la posición 2 ó 2 bis hasta la posición 4, las diversas etapas ejecutadas de rodillas son idénticas al encadenamiento habitual, pero, en la etapa 5, las piernas de la bailarina están flexionadas para evitar que se golpee en el suelo.

Durante el «anudamiento de la corbata», el portor efectúa no menos de ocho cambios de sujeción. La bailarina no puede prestar mucha ayuda, pero debe tener una excelente flexibilidad en la espalda y ser receptiva en los momentos concretos en que debe arquear o inmovilizar el cuerpo.

Por último, el portor debe procurar que las nalgas de la pareja se encuentren exactamente a la altura de su hombro izquierdo en la etapa 5, sin lo cual no siempre será posible realizar las variantes a, b, c, d, e, f, g y h.

Portor

Estudio en posición arrodillada del portor (cliché 2)

1 Preparación. Colocar la rodilla derecha en el suelo, y la pierna izquierda en 4ª devant. La bailarina se sitúa delante de uno, con los pies colocados delante de la pierna arrodillada.

2 Poisson sobre el hombro derecho. Cuando la compañera coloca el pie derecho para el entrelacé (sin saltar), rodear su pelvis con el antebrazo derecho y colocar la mano lo más cerca posible de su sacro. Con la mano izquierda, sujetar su mano izquierda y acercar la pelvis al hombro derecho. En cuanto la bailarina está afianzada en la pose del poisson, colocar la mano izquierda sobre su abdomen para evitar que «se hunda» hacia delante. Para darle impulso a fin de iniciar la primera parte de la rotación, girar un poco el torso hacia la izquierda y luego, al momento, hacia la derecha.

2 ó 2 bis

3 1ª parte de la rotación. Con la mano izquierda, empujar contra el abdomen. Con el brazo derecho pasar a la compañera hacia atrás; sus vértebras lumbares descansan sobre la nuca. En cuanto ella haya extendido las piernas, deslizar la mano izquierda a lo largo de sus piernas, sujetar rápidamente sus pies por encima o por debajo (nuestro caso).

En un segundo, el cuerpo de la bailarina debe estar en horizontal respecto al suelo y formar una cruz con el del portor.

Mano izquierda

Mano derecha

4 2ª parte de la rotación. Deslizar la mano derecha hasta su cintura y luego situar rápidamente su espalda contra la nuca, oponiendo resistencia con el cuello. Subir la mano izquierda a lo largo de sus piernas hasta el nivel de las rodillas. Con la mano derecha, empujar el centro de la espalda y, al mismo tiempo, acercar a uno mismo el brazo izquierdo. Mantener las piernas apretadas contra uno.

Esta etapa importante depende del impulso iniciado por los brazos después del poisson sobre el hombro y de la velocidad a la que se yergue la compañera. En este momento, dado que el impulso para la rotación es mínimo, la mano derecha es una ayuda útil para enderezar a la bailarina. El brazo izquierdo sirve de palanca, siendo igualmente operativo.

Mano izquierda

Mano derecha

5 Punto más alto de la subida. Sujeción. Con el brazo izquierdo, recoger sus piernas a la altura de las tibias, que ella dobla rápidamente para no golpearse contra el suelo. Colocar la mano derecha bajo su axila derecha y mantener el brazo extendido. Sujetar de este modo el final del porté sobre el lado izquierdo.

Mano derecha

Mano derecha

Observación. La mano derecha también puede colocarse de otro modo: el pulgar delante y los otros dedos detrás; al contrario de aquí. Todo depende del encadenamiento o del final.

Descenso y recogida en el suelo. La bailarina simplemente pone los pies en el suelo, se yergue y se proyecta hacia atrás. El porté ejecutado de este modo puede servir como un pas de deux contemporáneo, tal vez en patinaje artístico o para un dúo.

Porté en posición ortostática³ del portor (a partir del cliché 2 bis)

Preparación. Punto de contacto para la subida. Impulso para el poisson sobre el hombro derecho. Cara a cara con la compañera o, preferiblemente, como aquí, detrás de ella en diagonal. La distancia se deja a su elección, todo depende de si uno de los dos ejecutantes está en desplazamiento, si lo están los dos o si la pareja está en el sitio.

Antes del demi-plié del punto de contacto para la subida de la bailarina para el grand jeté en tournant (entrelacé), estar a punto con la pierna izquierda dégagée ouverte derrière (nuestro ejemplo). En cuanto ella pone el pie en el suelo, hacer un demiplié en 4ª ouverte. Colocar el antebrazo derecho sobre la pelvis de la compañera. Colocarla sobre el hombro derecho, con la mano apoyada en su sacro. Con el brazo izquierdo, sujetar su codo o el antebrazo izquierdo. Erguirse acercando el pie derecho en 1ª paralela y extender el brazo para evitar que «se hunda», es decir, que relaje la arqueación.

Nota. Para algunos portores, es posible que la colocación de los pies para el demi-plié sea la inversa (el pie derecho colocado detrás en 4ª croisée). Aunque personalmente nuestra posición nos parece la más lógica desde el punto de vista del apoyo/equilibrio y facilidad de movimiento, es interesante probar las dos posibilidades.

2 bis Poisson. No es necesario girar el torso hacia la izquierda y luego hacia la derecha como en la posición arrodillada. El impulso del jeté entrelacé (grand jeté en tournant) debería bastar (clichés 3 y 4).

3 1ª parte de la rotación. Son válidas las mismas indicaciones que para el porté de rodillas. Durante este paso, cuando las piernas de la compañera están dispuestas en horizontal, contrariamente a la misma fase analizada en posición arrodillada, no hay que detenerse ni siquiera una fracción de segundo, sino utilizar el impulso para pasar a la 2ª parte de la rotación.

4 2ª parte de la rotación. Las mismas indicaciones que para el porté en posición arrodillada.

5 Punto más alto de la subida. Con el brazo izquierdo, mantener cerca de uno las piernas extendidas y en vertical. Colocar la mano derecha bajo su axila derecha y mantener el brazo extendido.

6 Recogida. Sujeción en poisson inclinado lateral a la derecha. Deslizar el brazo derecho hasta la cintura de la bailarina y colocar la mano sobre su ilíaco izquierdo, levantar su pierna izquierda y trasladar su torso sobre el antebrazo. Doblar la pierna izquierda para apoyarse y colocar a la bailarina en la parte superior del muslo. Con la pierna extendida, deslizar el pie derecho à la seconde o en 4ª ouverte. Inclinar el cuerpo lateralmente a la derecha. Mantener a la compañera bien sujeta contra uno mismo.

Poisson penché lateral a la derecha

Recogida en el suelo. Pasar a 2ª posición en demi-pliée, trasladar el peso del cuerpo sobre la pierna derecha y extender las piernas. Mantener la espalda estirada, inclinar un poco a la bailarina en lo alto hacia la derecha y dejarla en vertical en el suelo en arabesque, etc.

Poisson lateral a la izquierda

6 bis Recogida. Sujeción en poisson lateral a la izquierda (a partir de la etapa 5, saltar a la etapa 6). Deslizar el brazo izquierdo hasta la cintura de la compañera y colocar la mano sobre su ilíaco derecho. Simultáneamente, soltar la axila para colocar la mano por encima de su pierna derecha a la altura de la rodilla (también es posible por debajo de la pierna, todo depende del encadenamiento). Trasladar a la bailarina sobre el antebrazo izquierdo. Flexionar la pierna derecha para apoyarse en ella y colocar a la compañera en la parte superior del muslo derecho, cerca de la cadera. Con la pierna estirada, deslizar el pie izquierdo semiparalelo hacia el lado (pierna à la seconde). Inclinar el cuerpo lateralmente hacia la izquierda (en nuestro caso) o hacia la derecha. Mantener a la pareja bien sujeta contra uno. Soltar la mano derecha y tender el brazo hacia atrás.

Recogida en el suelo. Pasar de esta posición de 2ª posición en demi-pliée, trasladar el peso del cuerpo sobre la pierna izquierda y extender las piernas. Inclinar un po...

Índice

• Cubierta
• Título
• Los derechos de autor
• Índice
• Prefacio
• Introducción
• Clasificación, nomenclatura y descripción de los grands portés presentados
• Assemblé projeté
• Assemblé en dedans y girando (el lazo)
• El salto de la carpa
• Primer arabesque
• Cambré en retiré ouvert / développé devant
• Attitude croisée derrière
• Grand jeté en tournant (entrelacé)
• Cambré con retiré croisé / Développé devant en renversé
• La silla (el taburete)
• La antorcha
• Arabesque lancée et volte-face («el tonel»)
• Demi-tour en l’air en dedans à la seconde (el compàs)
• La corbata
• Sujeción con una mano para el vuelo
• Sujeción con las dos manos para el vuelo
• Arabesque en attitude allongée en penché
• Demi-attitude renversée
• Jeté en attitude renversée / grand écart renversé
• Poisson frontal en lo alto de los brazos
• Conclusión
• Adagios, pensamientos y reflexiones
• Obras del mismo autor
• Notas
• Cubierta posterior