Notas con Historia

Partituras presentes en el noreste de México durante el Porfiriato y la Revolución

Eduardo Figueroa Orrantia

• Editorial: Quintanilla Ediciones
• Año: 2020
• ISBN:
  9786079417864
• Edición: 1
• Categoría: Medios de comunicación y artes escénicas
• Categoría: Teoría y apreciación musicales

Fruto de una investigación ardua y devota, el presente libro rescata la herencia de numerosos compositores y editores de partituras del pasado, brindando ?de manera sencilla y clara? información que ayuda a conocer y valorar el legado musical que dio cabida al espíritu de toda una época, y que estuvo presente en la formación de alumnos, profesores, directores e instrumentistas durante las primeras décadas del siglo XX en el noreste de México.

Capítulo 1

MANUSCRITOS

El manuscrito cumple la función de resguardo de las ideas musicales a un nivel de mayor intimidad que la música impresa. El contacto de la mano y el papel a través de la plumilla traslucen las diferentes situaciones que gestan el nacimiento de una partitura. En ella encontramos tanto la emoción del compositor como la diligencia del copista; sus características registradas en el papel se vuelven elocuentes, aunque quizá no para todos, respecto a la personalidad de su creador.

En una época que se caracteriza por la gran cantidad de tirajes de obra musical, el manuscrito se nos revela como un mecanismo de trabajo adecuado a ciertas necesidades específicas. Así mismo, vemos que los arreglistas tomaban algunos trabajos originales de piano para realizar arreglos convenientes a su dotación instrumental. Por otra parte, aunque la fabricación y distribución de partituras era amplia, no todo se encontraba a la venta; así, las personas que requerían algún material no disponible se veían en la necesidad de realizar una copia manuscrita.

En este capítulo encontramos manuscritos que revelan esta relación con la música desde la perspectiva local, regional y nacional; en estos manuscritos hallamos la presencia de los músicos locales y regionales y el reflejo de su labor constante y viva en su sociedad y su influencia tanto en la propia comunidad como en las vecinas. Además se muestran ejemplos de las partituras que viajaban junto con una puesta en escena, papeles que resguardan los nombres de los músicos que, en diversos teatros del país, les dieron vida.

Es ésta, pues, una muestra de la obra de compositores, arreglistas y copistas que de alguna manera, voluntaria o no, lograron mantenerse resguardados en el precario limbo de unas pocas copias, o más arriesgado aún, el de una sola. Todos ellos generaron productos interesantes y atractivos que, en algunos casos, no lograron llegar a los catálogos de las casas editoras y, por lo tanto, no consiguieron una mayor distribución que pudiera ofrecer una mejor oportunidad de permanencia.

Los trabajos

El gusto por la zarzuela a finales del siglo XIX y principios de XX propició que en los diversos teatros del país se presentaran montajes de las más actuales producciones, tanto de las nacionales como de las llegadas de España. En enero de 1902 se estrenó en Madrid la zarzuela La trapera, con música original de los señores Caballero y Hermoso, que para el mes de junio del mismo año ya se encontraba en cartelera en la ciudad de Guadalajara. El montaje de La trapera fue organizado por el agente teatral Manuel Castro, quien, a partir de una copia de la partitura para piano y voz editada por Casa Dotesio de España, realizó o mandó realizar una orquestación con la siguiente dotación:

• Flauta
• Flautín
• Oboe
• Clarinetes (la)
• Figle
• Fagot
• Cornetines
• Trompas (fa)

La trapera, manuscrito para oboe.

• Trombones
• Caja y triángulo
• Bombo
• Timbales
• Violín 1º
• Violín 2º
• Viola
• Cello y bajo

A la colección que hoy permanece en el archivo al parecer sólo le hace falta la parte de violín 1º y el libreto escrito; esto se entiende ya que en la particella de oboe se lee: “Papeles 16(,) parte impresa 2 libros”. Los 16 papeles son, evidentemente, las 16 partes instrumentales; los dos libros bien podrían ser la partitura para piano (usada como guía y presente en la colección) y el libreto.

La parte para piano fue distribuida en México por Otto y Arzoz. En ella encontramos la siguiente anotación a mano: “Dura 74 minutos”.

En varias de las particellas de los diferentes instrumentos se encuentran anotaciones: nombres, fechas y lugares, que nos señalan el camino recorrido por las partituras. La más temprana de estas anotaciones dice: “Guadalajara, junio 3 de 1902. H. Herrera”.

Otras acotaciones mencionan a Pachuca, en diciembre de 1902, y a Jalapa, en enero 1903.

Dentro de los mismos género y época encontramos que, con un nombre bien formado y firme en el ámbito de la zarzuela, el maestro Federico Chueca se encargó de la musicalización del sainete lírico El bateo, que fue estrenado en Madrid en el año 1901. En la colección de Jesús S. y Sánchez se ubica una copia fechada el 13 de febrero de 1908. Se trata de una copia manuscrita en la que solamente encontramos las partes correspondientes a los fragmentos “Coplas de Virginio”, para tenor bufo, y “Dúo de Visita y Virginio”, ambas escritas para piano y voz.

El gusto mexicano por lo europeo, y de los europeos por México, generó, en el intercambio musical, un movimiento tanto de obras como de maestros y alumnos en ambos sentidos. Hacia finales del siglo XIX existió en la Ciudad de México la academia de canto del maestro Pablo de Bengardi —él fue maestro de Manuel M. Ponce cuando arribó a la ciudad en el año de 1900—. En la colección “Alirio Campos Chanto” de la Escuela Superior de Música de la UA de C se encuentra un manuscrito del maestro Bengardi, dedicado a la señorita Leonor Torres Rivas, con el siguiente texto: “A Mademoiselle Leonor Torres Rivas en signe d’estime”.

“Ave María”, de Gozzini, caligrafía de Pablo de Bengardi.

La partitura contiene el Ave María, compuesta por el padre don Pietro Gozzini, que inicialmente fue publicada por la Gazzetta Musicale di Milano en 1894. La partitura cuenta con el sello de la academia de canto del maestro Bengardi.

En el ámbito local, una partitura interesante que encontramos en la colección “Rosa de la Peña” es una copia manuscrita de la obra “De Torreón a Lerdo”, realizada a principios del siglo XX por un sobrino de la compiladora. Este manuscrito lamentablemente sufrió una mutilación. Al ser encuadernado, con ánimo de igualar su tamaño, fueron ajustados sus extremos externos dejando incompleto el texto dedicatorio. El año de realización de la copia fue recortado y solamente queda, sugerente, un fragmento: “Saltillo mayo 29/ …” En la parte inferior de la diagonal se alcanza aún a ver un fragmento de lo que debió de ser un número nueve (en la época era común escribir el año con sólo las tres últimas cifras). Esta obra fue compuesta en el año de 1901 a petición de la Compañía de Tranvías de Lerdo a Torreón, para conmemorar la inauguración del servicio de tranvías eléctricos puesto en marcha el 3 de marzo del mismo año. El autor, Pioquinto González, era originario de San Juan de Guadalupe, Durango.

Algunos manuscritos del mismo período carecen de anotaciones que nos pudieran permitir, quizá, descubrir su origen. La falta de fecha y lugar de realización impiden penetrar más en la historia de estos documentos. Las obras “Grato recuerdo”, mazurca para piano, y “La noche”, wals [sic] para piano, como únicas guías presentan la firma de su copista Reginaldo Castañeda; estas obras carecen incluso de datos sobre el nombre del compositor. Ahora bien, el vals para piano “Adiós golondrinas” aunque contiene el nombre de su autor, J. M. Garza, carece de algún otro indicio que nos ayude a su completa ubicación. Obras como: “¿Por qué te quiero tanto?”, danza para canto y piano, no presentan ninguna referencia, ni siquiera aparece el nombre del copista. Como premio de consolación a nuestras pesquisas encontramos ...

Índice

• PORTADA
• PÁGINA DE DERECHOS RESERVADOS
• TÍTULO DE LA PÁGINA
• PREÁMBULO
• INTRODUCCIÓN
• Capítulo 1: MANUSCRITOS
• Capítulo 2: PUBLICACIONES PERIÓDICAS
• Capítulo 3: EDITORES EXTRANJEROS
• Capítulo 4: EDITORES MEXICANOS
• Capítulo 5: HIMNO NACIONAL MEXICANO
• Apéndice I: CATÁLOGO DE EDITORES PERIÓDICO
• Apéndice II: CATÁLOGO DE EDITORES MEXICANOS
• Apéndice III: REFERENCIAS DE INTERNET
• TABLA DE CONTENIDO