Filmar la ciudad

Nancy Berthier, Marianne Jean Bloch Robin, Antonia del Rey Reguillo, Jean Paul Antoine Campillo, María Isolina Ballesteros, Diego Zavala Scherer, Laura Grifol-Iseley, Ana González Casero, Rafael Ángel Rodríguez Tranche, Álvaro A. Fernández, Véronique Hélène Marie Pugibet, Georgina Cebey Montes de Oc

• Editorial: Editorial Universidad de Guadalajara
• Año: 2021
• ISBN:
  9786075710594
• Categoría: Art
• Categoría: Art General

Filmar la ciudad es un libro que reúne varios artículos; algunos de investigación, otros comparativos, históricos y hasta científicos, en donde la temática principal es el cine y el papel que la ciudad tiene en éste. Con poco más de diez artículos, este libro contiene la opinión de escritores mexicanos, franceses, españoles y estadounidenses que desde diferentes perspectivas comentan el rol que juega la localidad en diferentes películas, documentales y épocas históricas.

Filmar Madrid desde lugares “dramáticamente potentes”. Entrevista de Nancy Berthier a Alex de la Iglesia72

Nacido en Bilbao en 1965, Alex de la Iglesia, formado en el ámbito de la cinefilia, empezó su carrera artística como decorador y director artístico antes de dirigir su ópera prima, Acción mutante, en 1995, gracias al apoyo de Pedro Almodóvar. Desde esta primera y exitosa experiencia no ha parado de realizar películas, que hoy en día forman un conjunto de una quincena de títulos entre los que destacan obras maestras del cine español de los últimos 25 años que recibieron el apoyo tanto del gran público como de la crítica y fueron galardonados en numerosos festivales nacionales e internacionales. Su estilo se caracteriza por un uso paródico del cine de género y por un feroz sentido del humor derivado de la tradición del ­esperpento. Madrid, donde radica, es uno de sus escenarios privilegiados y la ha filmado de manera espectacular. En la entrevista que Nancy Berthier mantuvo con él, el cineasta defendía en particular un acercamiento al espacio urbano madrileño desde la perspectiva de un uso dramático de sus espacios emblemáticos, “lugares dramáticamente potentes”: sea el Valle de los Caídos en Balada triste de trompeta (2010), el Edificio Capitol y las torres kio en El día de la Bestia (1996), la Puerta del Sol en Las brujas de Zugarramurdi (2013) o las Galerías Preciados en Crimen ferpecto (2004).

nb: ¿Por qué Madrid está tan presente en tu imaginario cinematográfico, en tus películas, en qué te inspiró? ¿Por qué ese universo visual de Madrid como ciudad es importante para ti? ¿Y en qué tienes tú un vínculo especial con esta ciudad que a la vez igual amas y odias?

ai: Pues es un poco eso, ¿no? Yo empiezo a rodar en Madrid a partir de El día de la Bestia (1995), de mi segunda película, y la relación efectivamente es de amor/odio. En un principio, para nosotros Madrid era el infierno, era el lugar donde nacía el anticristo y nosotros conocimos a una Madrid de una manera infernal, casi de pesadilla. Yo me trasladé a vivir aquí y con Jorge73 vivíamos en pensiones de los alrededores del centro, que eran particularmente salvajes en aquellos años. Ahora la cosa se ha suavizado bastante pero todavía quedan corpúsculos, pequeños centros de horror alrededor de la Gran Vía, pero los lugares más duros de Madrid eran precisamente los aledaños justo del centro de la Gran Vía, la calle Desengaño sobre todo, la Ballesta era una zona de prostitución y también las pensiones más baratas donde vivíamos, y la verdad es que el 90% de la inspiracion del rodaje de El día de la Bestia venía precisamente de todas aquellas calles suburbiales. La Gran Vía de Madrid está construida sobre un pueblo, es una decisión que se toma a principios de siglo para convertirla en una gran capital y entonces se construye directamente arrasando una zona, un pequeño pueblo, lo cual genera este tipo de construcción tan extraña y tan apasionante que son unos enormes edificios grandes que intentan emular a las grandes capitales en medio de una zona prácticamente rural. Ahora lo que sobrevive es precisamente una zona central de la Gran Vía con una arquitectura de gran capital europea al lado de pequeñas casas mucho más antiguas, y ahí es de donde surge la pasión por la Gran Vía, la verdad es que prácticamente todas mis películas se desarrollan en la Gran Vía: en El día de la Bestia está el Edificio Capitol, sobre todo, uno de los edificios más bonitos. Es un edificio de una arquitectura art déco muy característica, una especie de rascacielos con una esquina de la Gran Vía que genera un buen tiro para rodar, con una visión particularmente especial. Los grandes edificios necesitan eso, necesitan espacio para verse, por eso funciona tan bien por ejemplo Nueva York, porque las calles son muy amplias y entonces tienes espacio para poder rodar y para poder ver los edificios. Eso ocurre en dos o tres puntos de la Gran Vía muy característicos y luego la verdad es que casi todas las acciones que surgen en mis películas de calle están rodadas en la Gran Vía y alrededor del Capitol. En el Crimen ferpecto (2004) rodé en la calle Preciados, en La comunidad (2000) rodé en el edificio del bbva, y me atraía mucho eso, esa arquitectura megalómana o parecida a lo megalómano. Es una sensación de querer impresionar a unos personajes que viven al lado y que son gente normal en casas pequeñas.

NB: Sí, y también en La chispa de la vida (2011) tú tienes una visión de ese Madrid moderno, pero trasladado al barrio de las Cuatro Torres y también en El día de la Bestia aparece esta zona más moderna todavía que la Gran Vía del norte de La Castellana con sus rascacielos…

AI: Exacto, en El día de la Bestia había una especie de premonición de que aquella ciudad iba a ser la nueva residencia del demonio [risas]. Toda aquella zona de La Castellana y las Torres kio que son dos torres emblemáticas de una nueva España que actualmente digamos que ha explosionado, esa España del conflicto inmobiliario y de la corrupción. Las Torres kio eran un poco eso ya en ese momento ya apuntado de cierta manera. Efectivamente en La chispa de la vida hay un Madrid muy frío y muy cruel en el que vive el personaje que se contrapone con esa Cartagena clásica y extraña, también a su vez, una especie de Cartagena arqueológica. Rafael Moneo construyó un museo y dirigió la reconstrucción del teatro romano de Cartagena, que me parecía también muy interesante arquitectónicamente. Normalmente tengo bastante pasión por la arquitectura a la hora de rodar.

NB: Quisiera saber si tienes una serie de referencias o un universo visual, sea fotográfico, pictórico, literario, cinematográfico incluso, que te nutre, que nutre tus propias imágenes…

AI: Hombre, yo creo que eso lo tenemos todos. Primero esa pasión por la Gran Vía es una pasión del que llega. Siempre me he considerado un inmigrante, yo vine del norte a hacer cine aquí a Madrid y el descubrimiento de ese Madrid apocalíptico se hizo efectivamente mediante unas referencias previas. El cine de ese expresionismo español de los cincuenta-sesenta, creo que nos influyó tanto a Jorge como a mí muchísimo, y los lugares que descubríamos en las películas de Ferreri74 y de Berlanga75 también estaban presentes. El pisito (1959) es una película que también muestra un Madrid muy especial, y recuerdo haber estado intentando encontrar los lugares donde habían rodado la película. También eso me pasó con El verdugo (1963). Hay dos o tres secuencias de la película cuyas localizaciones estuvimos buscando teniendo en cuenta lo que se veía detrás de los personajes. En definitiva este cine de los años cincuenta-sesenta, este cine en blanco y negro, esas comedias negras no solamente nos inspiraban a nivel narrativo, sino que nos inspiraban o nos resultaban atractivas arquitectónicamente. En El día de la Bestia se ve una serie de portales espectaculares que solamente puedes encontrar en la Gran Vía, unos portales enormes, incluso encontramos uno que tenía dos ascensores e hicimos creer que era el Edificio Capitol por dentro. Eso de ir robando pequeños espacios para luego conformar un espacio ficticio es algo que también hicimos en La comunidad. El edifi...

Índice

• Índice
• Introducción: ciudad de cine, cine de ciudad
• La ciudad palimpsesto. Visiones fílmicas de Madrid en la guerra y de la posguerra: de la imagen epifánica a la imagen memoricida
• La ciudad palimpsesto. Basilio Martín Patino: Paseo por los letreros de Madrid (1968)
• Madrid, un escenario turístico polivalente diseñado por el cine español
• La periferia de la ciudad transfigurada. El Pozo del Tío Raimundo como lugar de conocimiento, reconocimiento e identificación en el documental de Juan Vicente Córdoba Flores de luna (2009)
• Espacios urbanos en dos documentales de inmigración: El otro lado… Un acercamiento a Lavapiés de Basel Ramsis (2002) y Si nos dejan (2004) de Ana Torres
• La modernidad en disputa: Biutiful-Barcelona. O sobre cómo volver a unir la ciudad y la tragedia
• Cineastas estadounidenses: hacia la Barcelona global
• Paisajes de la debacle urbana: Mercado de futuros (Mercedes Álvarez, 2011)
• Tijuana imaginada. Cine de intervención y espacios de la otredad
• Variaciones en el espacio urbano mexicano entre Lola (María Novaro, 1989), Güeros (Alonso Ruizpalacios, 2014) y Te prometo anarquía (Julio Hernández Cordón, 2016)
• Los objetos en el retrovisor están más cerca de lo que parecen: percepciones de la Ciudad de México desde el interior de un automóvil
• El cineasta urbanista moldeando su Habana. Elementos de cartografía de una ciudad cinematográfica
• Si quieres ser universal habla de tu pueblo, de tu barrio
• Mis ciudades son microcosmos verosímiles
• Filmar Madrid con luces y sombras. Entrevista de Nancy Berthier a Víctor Moreno
• Filmar Madrid desde lugares “dramáticamente potentes”. Entrevista de Nancy Berthier a Alex de la Iglesia