Insignificantes en diálogo con el público
El teatro de la generación Fonca
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Información del libro
Luis Mario Moncada, Edgar Chías, Legom, Alejandro Ricaño, Bárbara Colio, Richard Viqueira, Martín Zapata… La generación de dramaturgos y dramaturgas mexicanos que comenzó a estrenar en los años 90 del siglo XX forma parte de la corriente universal de recuperación de la palabra en escena, pero una palabra renovada que abandona la función mimética propia del drama y abraza la naturaleza performativa del teatro postdramático. Narraturgia es el nombre que recibe la tendencia de los dramaturgos mexicanos de esta generación a utilizar formas de escritura que subrayan la presencia del público y el diálogo entre este y los artistas. ¿Y qué público es ese con el que dialoga la dramaturgia mexicana contemporánea? El nuevo sistema de financiación de las artes surgido en 1989 de la creación del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) acrecentó la autonomía del campo teatral mexicano y puso como aspecto central de todo proyecto la comunidad a la que se dirige. El diálogo con el público que se establece por medio de la corriente narratúrgica y a causa de los nuevos sistemas de financiación afecta también a una cuestión tan importante como la del compromiso del texto teatral. El teatro de la generación Fonca tiene un marcado carácter ético, pero su capacidad de resistencia ante la sociedad neoliberal y espectacularizada no reside en un discurso de denuncia o en sustentar el argumentario de las instituciones de izquierdas, sino precisamente en la búsqueda de un diálogo no espectacular con el público.
Preguntas frecuentes
Información
Índice
- Introducción:
- Dramaturgia mexicana (1990-2015)
- Capítulo 1
- La generación Fonca: el teatro de autor es un teatro
- de espectador
- Capítulo 2
- Nuevo paradigma estético: el giro performativo
- Capítulo 3
- Nuevo paradigma social: la globalización
- Capítulo 4
- Estrategias autorreferenciales en la escritura dramática de la generación Fonca
- Capítulo 5
- Edgar Chías, el rapsoda
- Capítulo 6
- Legom y el antagonismo binario
- Capítulo 7
- Alejandro Ricaño: el rapsoda insignificante
- Capítulo 8
- De rodeos e intermedialidad
- Conclusión