Venda su Historia a Hollywood:

Guía de Bolsillo Para Irrumpir en la Industria

José Reinaldo Amato, PEPE AMATO

• Editorial: Babelcube Inc.
• Año: 2021
• ISBN:
  9781071591529
• Categoría: Business
• Categoría: Entertainment Industry

Este pequeño libro tiene como objetivo ayudarlo a descubrir cómo contar su historia en pantallas grandes o pequeñas. No le dará reglas y regulaciones, porque hoy simplemente no existen. Cualquier regla se ha roto y se romperá. En cambio, lo que ofrece este libro son casi treinta años de observación de cómo suceden las cosas en el mundo del espectáculo, el negocio del entretenimiento (más conocido en todo el mundo como Hollywood). La experiencia del Dr. Ken Atchity en Hollywood abarca desde la escritura hasta la gestión de escritores y la producción de sus películas para cine y televisión. Atchity, ha visto el mercado de las historias de Hollywood desde casi todos los ángulos, incluidos los asuntos legales y comerciales.

Idea de Joe Eszterhas (Dirigida por Adrian Lyne)

Jack Ramsey tiene 35 años—es inteligente, superficial, y buen mozo. Es relacionista público para una convención en Boca Ratón, Florida, en el Boca Ratón Beach Club. Trabaja para una agencia en Syracuse, Nueva York. Él está casado y tiene dos niños.

La convención acaba de terminar. Él está sentado en el bar del Club con un par de amigos, bebiendo. Su vuelo sale en cuatro horas. Sus amigos lo dejan y él se queda solo en el bar. Ve a una hermosa y joven mujer que está sentada la barra del bar, ella está mirándolo. Él revisa su reloj, y luego va hacia ella. Le invita un trago.

El nombre de ella es Karen Anderson. Ella tiene 27. Ella también ha estado en la convención. Él la invita con un trago. Ellos hablan, se ríen. Se gustan. Él sigue revisando su reloj. Ella se da cuenta. Él le dice que su vuelo parte pronto. Todavía no ha dejado la habitación. Se miran entre ellos. Podrías volar mañana, dice ella. Podría, dice él. ¿Por qué no lo haces? dice ella.

Son dos extraños. Él la lleva a su habitación. Le dice a ella la verdad: está casado, tiene hijos—esto no es más que sexo por una noche. Ella sonríe, no se opone.

La habitación está frente al mar. Hablan, hacen el amor, comen y beben... toda la noche. Mientras la noche pasa, ellos se conocen más y mejor, se cuentan sus historias de amor. Ella le dice que está claro que él no es feliz. Le dice que él ha elegido una especie de muerte espiritual para sí mismo por sus hijos. Él está atrapado por la fuerza vital de ella, por su sentido de la libertad.

Ella vive en la manera en la que quiere vivir. Está viva. ¿Haces esto todo el tiempo, no? Le pregunta ella. Un pedazo de carne por aquí, un pedazo de carne por allí—una extraña para hablar aquí y allí. ¿Qué clase de vida es esta—una vida de sexo por una noche?

Mientras nuestro foco en ellos, se quedan en esta habitación, es micro cósmico. La torpeza inicial con el otro... Un millón de pequeñas vacilaciones que los llevan a la cama... Sus nervios iniciales al hacer el amor... La manera en que ellos comen sus sándwiches desnudos en la cama. Su charla sobre el sexo es honesta, sorprendente – no hay necesidad de falsos cumplidos.

Él llama a su esposa desde su habitación, le dice que regresa mañana, no hoy, le dice que la ama, habla con sus hijos –y mientras él habla con su esposa y sus hijos, acaricia a Karen, le hace el amor con sus manos.

Mientras la noche continúa, vemos que a ellos, el uno por el otro les importa más y más. ¿Y qué hay contigo? le lleva a preguntarle a ella. ¿Esto es suficiente para ti? ¿Qué hay con el compromiso en lugar de una noche de sexo? Nunca conocí a la persona correcta, dice ella. Ella tiene necesidades... que necesita... satisfacer.

En un punto, ellos se duermen acurrucados en los brazos del otro. Él se levanta para escucharla en el teléfono—su novia va a ir a buscarlo al aeropuerto, dice ella. Jack y ella discuten también, en el transcurso de la noche – él tiene responsabilidad, ella tiene libertad. Sus razones tienen un costado humorístico—se gustan, lo vemos, pero gustan de luchar contra el otro también, coquetean, tratando de atrapar al otro.

Es de mañana. Ella dice que tiene que irse y llegar al aeropuerto. Podríamos quedarnos otra noche más, dice él. Ambos podríamos volar mañana. Ella sonríe, ¿Por qué no lo hacemos? dice ella. Voy a bajar mientras tú llamas a tu esposa para contarle. Es una broma—ella tiene que irse.

Si alguna vez estás en San Francisco y te sientes para una noche de sexo... ella le escribe su número de teléfono... Se besan por última vez... Haz otra marca en tu cinturón, dice ella, otro pedazo de carne en tu recuerdo... llámame. Ella le da su número de teléfono. Ella sonríe.

Él se marcha a Syracuse en el mismo día. Su esposa y sus hijos lo recogen en el aeropuerto. Él es un marido y padre suburbano perfecto. Escuchamos sus mentiras vacías sobre la convención, vemos cómo él juega con sus hijos, lo vemos en la habitación con su esposa, dice que está cansado.

Su esposa quiere hacer el amor y él se lo hace. Pero es Karen quien está en su cabeza. Mientras le hace el amor a su esposa, ve flashes de él mismo haciéndole el amor a Karen. Cuando terminan, su esposa lo abraza y dice: Te he echado mucho de menos, Jack. Él dice, Yo también te extrañé. Realmente lo hice.

Lo vemos brevemente en la oficina. Uno de los amigos con los que lo vimos en el bar del Boca Beach Club se burla de él diciendo que probablemente sedujo a alguna mujer después de que se fueron. A él no le gusta la broma. Está descentrado. Algo está mal. No puede sacarse a Karen de la cabeza. Ella lo ha movilizado de una manera que él no esperaba. Su esposa también ve que algo está mal, y le pregunta. Él dice que no hay nada malo. Juega con sus hijos. Vemos lágrimas brotar de sus ojos.

Es tarde en la noche, en la oficina, saca el número de teléfono de Karen de su cartera. Lo mira fijamente por un rato largo y luego, casi contra su voluntad, la llama. El número que ella le ha dejado en San Francisco no es un número en servicio. Lo vemos haciendo llamadas, desesperado por localizarla en San Francisco. Llama a la agencia para la que ella le dijo que trabaja, nunca han oído hablar de una Karen Anderson. No sabe qué hacer, desesperado por encontrarla – y entonces recuerda la llamada que ella hizo desde su habitación de hotel. Encuentra la factura del hotel, mira los números de los llamados desde su habitación.

Encuentra uno, lo encierra en un círculo. Es una llamada local hecha en Boca Ratón. Él llama al número. Ella contesta el teléfono. Karen, dice él. No vuelvas a llamarme, dice ella y cuelga. Él intenta volver a llamar. El teléfono está descolgado.

Le dice a su esposa que tiene que ir a una reunión con un cliente en Miami. Ella puede decir que algo está muy mal. Acabas de estar allí, dice ella. ¿Por qué no lo vio cuando estuvo allí? Apareció de repente, dice él. Ella lo lleva al aeropuerto con los niños. Vemos la tensión entre ellos mientras él intenta hacer una charla, fingiendo que solo es un viaje de negocios.

Él va con un detective privado en Miami y dice que necesita la dirección para el número de teléfono que tiene. ¿Eso es todo? El detective privado se ríe. Eso es fácil. Él tiene la dirección después de una llamada telefónica. A Jack le cuesta 300 dólares.

Se dirige a la dirección. Está en Coconut Grove, un suburbio de Miami a una hora por autopista del Club Boca Beach. Es un barrio suburbano, una casa estilo rancho con un Volvo y un Toyota en la entrada. Él mira la casa desde el auto... y la ve. Ella está con un niño de 5 años y un hombre de unos 30 años. Parecen la pareja perfecta de los suburbios. Se ven como él y su esposa cuando están con su niño. Él se queda mirando, destrozado.

Ella lo ve a él mirándolos desde el auto. Hay un pánico ciego en sus ojos, que ella intenta esconder del hombre que está con ella. Ella se va adentro de la casa con el hombre y con el niño. Un poco después, el hombre se sube al Volvo y se va.

Él sigue sentado en el coche, observando la casa de ella. Ella sale, se ve atemorizada, llega al auto. No aquí, por favor, dice ella. No puedo hablar aquí. ¿Dónde? dice él. En el bar del Boca Beach Club a las siete en punto. Es el lugar donde se vieron por primera vez.

Él se sienta en el bar, bebiendo, y revisando su reloj. Las siete. Cuarto de las siete. Siete y media. Ella llega finalmente –se ve hermosa –viste el mismo vestido que tenía puesto cuando lo conoció a él allí. Ella se sienta. Él le dice que está enamorado de ella. Ella le dice que es imposible. Ella está casada. Tiene un niño pequeño. Eso fue solamente una noche de sexo.

Le dice a él cómo es que ella lo hace. Va a los hoteles, donde las convenciones se llevan a cabo cuando su marido está fuera de la ciudad por negocios. Su esposo probablemente esté haciendo lo mismo, ella sonríe. ¿Y qué de las cosas que dijo sobre la libertad, sobre la muerte espiritual? Es una fantasía, dice ella. Es la manera en la que me gustaría ser. No hay Karen Anderson, dice ella. Mi nombre es Susan Watkins.

Él la mira fijamente, está destrozado. Se miran el uno al otro. No tengo que volver hasta las once, dice ella en voz baja. La lleva a su habitación. Hacen el amor otra vez. Te amo, susurra ella cuando se viene. Se levanta, se pone la ropa y sale de la habitación sin volver a mirarlo.

Su esposa y sus hijos pasan a buscarlo en el aeropuerto en Syracuse. ¿Cómo estuvo tu junta? Le pregunta su esposa. Grandiosa, dice él, no podía esperar por llegar a casa. Él sonríe. Es una sonrisa alegre. Es la sonrisa más triste del mundo.

Es de noche, lo vemos a él en la cama con su esposa. Ella está dormida. Él mira fijamente el techo. Se levanta y observa a los niños. Los mira un rato largo, y luego baja hacia la cocina. Toma el teléfono y marca un número. Ella toma el teléfono en Coconout Grove. Susan, dice él. Pasa un momento y ella dice—Sí. Hola, dice él, soy yo. Pasa un momento, y ella dice—Hola. Ella sonríe. Es una sonrisa feliz. Es la sonrisa más triste del mundo.

Capítulo 5

Alto Concepto y Loglines, Revisados

Si usted está buscando el caldero de oro, empiece por lidiar con la realidad. Los estudios en su mayor parte están produciendo, dos clases de películas. Un tipo está establecido por las franquicias (libros de cómics, Series de TV, Novelas famosas, Juguetes, como Star Wars, Capitan América, y Los Juegos del Hambre. El otro tipo son los guiones de alto concepto que además son concebidos en forma interna por los ejecutivos, productores, managers y agentes quienes saben cuál mercado responde – o por guiones "especulativos" determinados en hacer saltar la banca. Escribir incluso el mejor guion que no sea un gran concepto es elegir el camino independiente o la pura autocomplacencia. Lidiar con el "alto concepto" es una de las tareas más desafiantes y frustrantes del escritor, el agente o el productor de Hollywood; reducir la historia a una logline convincente es de lo que se trata el alto concepto. Como antiguo académico no preparado para un mundo centrado en el marketing, me llevó años darme cuenta de que el término "alto concepto" significa casi lo contrario. Significa "concepto simple", como en "Atracción Fatal": Una sonrisa inocente en una fiesta pone la vida de un hombre casado patas arriba y pone a su familia en un peligro mortal. A veces un título es su propio alto concepto, como la novela de best seller de Margaret Mitchell "Lo que el viento se llevó", la logline extendida podría ser; "Con el telón de fondo de la Guerra Civil, una belleza sureña y narcisista con un amor idílico lucha por reconstruir su vida y encuentra que su verdadero amor está más cerca de lo que ella piensa". El alto concepto es una historia que comprometerá a la mayoría de las audiencias a ver la película luego de escuchar el pitch o solamente algunas, o a veces una palabra: Psicosis La Habitación Locos de Ira Sintonía de Amor Armageddon Unwanted Attentions (Atenciones no Deseadas) (Título cambiado por la NBC para "Acosador: La Sombra de la Obsesión". Vértigo Tiburón Cómo perder a un hombre en 10 días Francotirador Infidelidad Cuatro Bodas y un Funeral Terremoto - La Falla de San Andrés La Caída del Halcón Negro La Habitación del Pánico Selma: El poder de un sueño Novia Fugitiva Puente de Espías No le Digas a Mamá que la Niñera ha Muerto Mi Pobre Angelito La Cabaña Sangrienta Duro de Matar Ex-Máquina Esos ejemplos de alto concepto son pitcheados desde sus propios títulos. Es suficiente con escuchar el título para saber que Adam Sandler y Jack Nicholson estelarizan—para comprometer a las audiencias frente a la taquilla para ver "Locos de Ira". "Duro de Matar en un bote", fue supuestamente la logline que condujo a la venta el "Alerta Máxima" de Steven Seagall. Sicario: Reclutado para asistir una operación encubierta que tiene por objetivo a un barón de la droga, una agente novata del FBI encuentra que su estándar moral se pone a prueba cuando ella se encuentra en el medio de un plan que va demasiado lejos de los límites de la ley. Creed: Un joven boxeador, hijo del alguna vez némesis de Rocky Balboa, Apolo Creed, viaja a Filadelfia a suplicar la ayuda de Rocky. Títulos como "Pescador de Ilusiones", "Siete Días de Mayo", "Mientras Nieva Sobre los Cedros", "Atando Cabos", pueden ser sugestivos, pero no expresan el alto concepto que atraerá instantáneamente a las audiencias. Aunque semejantes títulos deben tener suerte para convertirse en películas exitosas, en el mercado de los éxitos de taquilla estarían nadando contra la corriente. Nada es más importante para el márquetin de una historia que una "logline de alto concepto" que haga que inmediatamente se destaque de todas esas historias que son sutiles, matizadas, difíciles de pitchear, y que dependen completamente de su "ejecución". Aquí hay algunos ejemplos más que han llevado a mis empresas u otros a las ventas: "¡Tiburón Jurásico!" (la descripción de dos palabras dada al cliente de Meg, Steve Alten de AEI por el agente de ICM Jeff Robinov, quien fue punta de lanza de un "anticipo" de Disney por 1.1 millones de dólares; la historia fue luego revendida a Newline, y luego a Warner Brothers) Cuando el tipo más odioso del mundo se da cuenta de que se ha convertido en un imbécil por una premisa falsa, hace una lista de todas las personas a las que ha perjudicado y se propone pagarles a una por una. ("Henry´s List of Wrongs”, vendida a New Line Pictures por 1,6 millones de dólares). “La Vida o Algo Así”: Una periodista ambiciosa y ensimismada se pone en acción para cambiar el patrón de su vida cuando entrevista a un psíquico callejero que le dice que su vida no tiene sentido y que va a morir pronto. “The Madam’s Family”: La historia verdader...

Índice

• Título
• Derechos de Autor
• Venda su Historia a Hollywood:
• KENNETH ATCHITY
• Contenido
• Prólogo
• Idea de Joe Eszterhas (Dirigida por Adrian Lyne)
• LA JERGA de