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Información del libro
Este libro cuenta una historia incómoda, la de las formas en que la interpretación de asuntos de dinero y clase fueron separando a la escritura en castellano para convertirla en dos: la americana y la española. El último poeta mayor del Siglo de Oro, sor Juana Inés de la Cruz, fue además la contadora general de una de las instituciones de crédito más sólidas del imperio. No es tan raro que viera los problemas del corazón más bien como asuntos de finanzas. Manuel Gutiérrez Nájera, un modernista adelantado, es el mejor testigo del nacimiento en América del grupo social que cambió el mundo a pesar de su cursilería cerval y su terror al cambio: la clase media. Y tras él, Rubén Darío: el poeta más grande. Su escritura, ¿se puede explicar también como un asunto de clase? Sor Juana y Darío son las dos puntas de un arco que fundamenta la escritura americana y le da el mito de origen que la separó de la española: el del escritor que se impuso a contracorriente de su grupo de origen social.
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Información
Categoría
LiteraturaCategoría
Literatura generalPRESENTACIÓN: GESTO DE CLASE
1. Michel de Certeau, p. 149. .
I. EL ESTIGMA DE DARÍO
1. Rubén Darío, Obras poéticas completas, p. 669.
2. Ídem, p. 670.
3. Ídem, p. 479.
4. Rubén Darío, La vida de Rubén Darío escrita por él mismo, p. 28.
5. Ídem, p. 29.
6. Rubén Darío, Obras poéticas completas, p. 497.
7. Ramón Ortega y Frías, p. 8.
8. Ídem, p. 53.
9. Ídem, p. 8.
10. Enrique Tierno Galván, «Aparición y desarrollo de nuevas perspectivas de valoración social en el siglo XIX: lo cursi», p. 87.
11. Margarita Rivière, p. 86.
12. Benito Pérez Galdós, p. 1674.
13. Manuel Gutiérrez Nájera, Los imprescindibles, p. 142.
14. Juan Valera, p. 142.
15. Ramón Ortega y Frías, p. 6.
16. Jacinto Benavente, p. 56.
17. Ídem, p. 116.
18. Ídem, p. 67.
19. Francisco Ichaso, p. 152.
20. Ibídem.
21. Carlos Díaz Dufoo, p. 23.
22. Ídem, p. 34.
23. Ídem, p. 38.
24. Ramón Gómez de la Serna, p. 24.
25. Bernardo Ortiz de Montellanos, p. 205.
26. Federico Carlos Sáinz de Robles, p. 5.
27. Ídem, p. 40.
28. Oscar Hahn, p. 439.
29. Federico García Lorca, p. 148.
30. Pablo Neruda, p. 5.
31. Octavio Paz, Cuadrivio, p. 25.
32. Ramón Gómez de la Serna, pp. 12-13.
33. Ídem, p. 41.
34. Ídem, p. 19.
35. Manuel Ugarte, p. 108.
36. Jaime Torres Bodet, pp. 89-91.
37. Rubén Darío, Obras poéticas completas, p. 636.
38. Ídem, p. 638.
39. Ibídem.
40. Ibídem.
41. Ibídem.
42. Ibídem.
43. Ídem, p. 554.
44. Ibídem.
45. Ídem, p. 555.
46. Ibídem.
47. La escritura de la «Salutación del optimista» supuso una epopeya personal para Rubén Darío. De regreso en Madrid después de muchos años en París, tuvo una lectura en el Ateneo que suponía su coronación como el mayor poeta vivo de la lengua. Su entusiasmo ante el evento fue tal, que prometió estrenar un poema que iba a revolucionar la manera de escribir en español. Para su desgracia y nuestro beneficio, justo después de hacer esa promesa, un grupo de parientes de su segunda mujer –con la que nunca convivió y que le chupó tantísima sangre que una vez muerto trató de vender su cerebro a un circo– llegó a instalarse en su departamento de la calle de Veneras 4 en Madrid: un entrepiso pequeño y más bien agobiante. El poeta se bloqueó y se tiró al alcohol para sobrevivir a la circunstancia.
Es raro que la Historia ofrezca una fotografía precisa del momento en que un poeta mayor hizo un surco en el mundo. Recuerdo el testimonio emocionado de Juan José Arreola en su Vida contada a Fernando del Paso, en el que relata cómo vio a Neruda en el balcón de su hotel en Guadalajara, pensando un poema que leyó ese mismo día. En el caso de la «Salutación» hay dos testimonios. El primero del poeta prevanguardista catalán Vargas Vila que iba a leer en el Ateneo como cortinero de Darío.
Cuenta que un amigo común fue comisionado para resolver el bloqueo, «resuelto a emplear todas las fuerzas, no espirituales, sino espirituosas que fueran necesarias para vencer la indolencia del Poeta (...) El efecto de esas fuerzas fue lento, pero completo; a las dos de la mañana, entró en ese grado de sonambulismo lúcido que marcaba los momentos álgidos de grande inspiración; silencioso, grave, como siempre que entraba en ese estado, se puso a escribir; dos horas después leía el poema a sus amigos, conmovidos y atentos».
Juan Ramón Jiménez, que en marzo de 1905 estaba también en Madrid, tiene otra versión de los hechos. Dice que es cierto que el poema estuvo listo hasta la noche justo anterior a su lectura y que fue escrito en condiciones difíciles, pero de un modo más pausado. Según él, Darío se lo dictó a su secretario al ritmo graso «de dos hexámetros por noche», después de ocupar las tardes que antecedían al dictado en agotar una botella de whisky completa a traguitos de una onza.
48. Ángel Rama, Las máscaras democráticas del modernismo, p. 112.
49. Ídem, p. 114.
50. Rubén Darío, Obras poéticas completas, p. 671.
51. Ídem, p. 669.
52. Ídem, p. 670.
53. Ramón López Velarde, p. 270.
II. EL CUERPO DE GUTIÉRREZ NÁJERA
1. Justo Sierra, p. 3.
2. Rufino Blanco Fombona, p. 18.
3. Luis Urbina, pp. 222-223.
4. José María Martínez, p. 27.
5. Cito de esta edición, fijada en 1896 con prólogo de Justo Sierra, más completa que la preparada por la viuda de Gutiérrez Nájera un año más tarde, y que padeció de la sanción de la familia. En otros casos, cito de otras ediciones que siempre comento en el texto.
6. Manuel Gutiérrez Nájera, Poesía, p. 102.
7. Ibídem.
8. Ibídem.
9. Ídem, p. 103.
10. Ídem, p. 104.
11. Martín Luis Guzmán, p. 22.
12. Manuel Gutiérrez Nájera, Los imprescindibles, pp. 206-207.
13. La dilogía en la palabra «entrega» es una de las críticas más brutales que se han hecho a un autor: A Gutiérrez Nájera, los libros de Payno le parecían, literalmente, una mierda.
14. Ídem, p. 540.
15. Ídem, p. 570.
16. Ídem, p. 142.
17. Ídem, pp. 145-146.
18. Rafael Gutiérrez Girardot, 43. Aquí el crítico parafrasea al «Rey burgués» de Darío.
19. Ídem, p. 44.
20. En Rubén Darío y el modernismo.
21. José María Martínez, p. 38.
22. Según...
Índice
- PORTADA
- PRESENTACIÓN: GESTO DE CLASE
- I. EL ESTIGMA DE DARÍO
- II. EL CUERPO DE GUTIÉRREZ NÁJERA
- III. LA MENTE DE CARREÑO
- IV. LAS PRÓTESIS DEL IMPERIO
- V. LAS CUENTAS DE SOR JUANA
- OBRAS CITADAS
- NOTAS
- CRÉDITOS