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La poesía de Coral Bracho constituye una subversión continua de los significados habituales. Por medio del roce inesperado de los vocablos, de la fruición deleitada en el trato con el lenguaje, de la construcción incesante e hipnótica de una eufonía insólita, esta poesía –acaso la más original y renovadora que se ha escrito en México en los últimos veinticinco años– nos acerca a mundos creados en el seno de instantes reveladores. Epifanías de la extrañeza y el vértigo, estos poemas recorren caminos fascinantes.
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LiteratureCategoría
PoetryLa penumbra del cuarto
Entra el lenguaje.
Los dos se acercan a los mismos objetos. Los tocan
del mismo modo. Los apilan igual. Dejan e ignoran
las mismas cosas.
Cuando se enfrentan, saben que son el límite
uno del otro.
Son creador y criatura.
Son imagen,
modelo,
uno del otro.
Los dos comparten la penumbra del cuarto.
Ahí perciben poco: lo utilizable
y lo que el otro permite ver. Ambos se evaden
y se ocultan.
Una piedra en el agua de la cordura
Una piedra en el agua de la cordura
abisma las coordenadas que nos sostienen
entre perfectos círculos
Al fondo
Pende en la sombra el hilo de la cordura
entre este punto
y aquaél
entre este punto
y aquél
y si uno
se columpia
sobre sus rombos,
verá el espacio multiplicarse
bajo los breves arcos de la cordura, verá sus gestos
recortados e iguales
si luego baja
y se sienta
y se ve meciéndose.
Sobre él discurren con suavidad
En el espejo del tiempo
centellea la conciencia.
Fina serpiente de cristal, rodea las cosas.
Las envuelve, las crea, las fija.
–Se ve mirarse en el reflejo.
Ve su imagen mirar-
Los movimientos se hacen cautos
y lentos
y van dejando en su discurso fisuras.
Los dibujos que trazan al brillar las fisuras
van reemplazando
el movimiento.
Son subyugantes sus arabescos contra el lomo
del mar.
En él respira su silencio.
Es un espejo el tiempo
bajo el azul: sobre él,
con punzones finísimos argumentan,
sobre él discurren con suavidad.
El hipotético espectador
El hipotético espectador
es complaciente.
Toma, entre dos dedos largos, los argumentos.
Como frutas redondas y luminosas los va ensartando,
uno tras otro,
con ostensiva delicadeza.
Palpa
y escucha.
Todo comienza de nuevo, y el hipotético
espectador vuelve a sentarse.
Vuelven los argumentos, más depurados, más escuetos.
Mira, toca, selecciona otra vez.
Ciñe detalles con dedos cómplices.
De pronto, sin transición,
se hunde en los tonos.
Sigue -ajeno- los gestos,
la actitud del que narra. Se ha esquinado
en el juego.
-El narrador lo siente y se incomoda-
Ve desde lejos sus cejas...
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