Les Desarrois du Moi

»A la recherche du temps perdu« de M. Proust et »Der Mann ohne Eigenschaften« de R. Musil

Florence Godeau

• Éditeur: De Gruyter
• Année: 2011
• ISBN:
  9783110942651
• Édition: 1
• Sujet: Littérature
• Sous-sujet: Critique littéraire allemande

Ce travail s'inscrit dans les perspectives de la recherche en littérature comparée, éclairée par les acquis de l'analyse textuelle et de la narratologie. Les modalités narratives et les spécificités stylistiques des deux oeuvres y font l'objet d'une 'lecture croisée' méthodique. Dans le cadre d'une réflexion sur la notion de 'modernité', l'examen des techniques d'énonciation mises en oeuvre dans la "Recherche" et "Der Mann ohneEigenschaften" met en effet en valeur l'originalité de la relation instaurée entre narrateur, personnage central, et lecteur. Les 'désarrois du moi', liés à une 'crise du sujet' sensible dans le contexte historique et idéologique, sont le point nodal d'une nouvelle définition de la figure centrale, dont la vision du monde, le mode de pensée et le discours manifestent une attitude distanciée, dubitative et passive, analogue à celle du narrateur lui-même. Les 'jeux de doubles' régissant le système des personnages participent eux aussi d'une mise en question à la fois ludique et critique des conventions de la narration classique. Jeux intra- et intertextuels servent une éthique et une esthétique du dubito ironique: par là se révèle la profonde connivence de ces 'romans' par ailleurs si différents l'un de l'autre. Le souci de distanciation réflexive manifesté par les figures centrales et par l'instance narrative qui les met en scène nous invite à une relecture critique des discours et de leurs fonctions. Le jeu instauré avec le lecteur n'a donc rien de gratuit: il a pour fins dernières l'invention d'un nouveau rapport non seulement au monde, mais à la littérature même.

Table des matières

• Introduction
• PREMIERE PARTIE: JEUX ET ENJEUX DE L’ENONCIATION
• Nomenclatures
• I. L’effacement de l’auteur réel
• 1. L’Innommable
• 2. Le narrateur sans qualités
• II. Les privilèges du narrateur
• 1. La fonction de régie
• 2. La mise en perspective de la narration
• 3. Le rôle du lecteur virtuel
• III. Brouillages, ambiguïtés, ruptures
• 1. Le traitement des personnages secondaires
• 2. La tendance à l’abstraction
• DEUXIEME PARTIE: LE MOI EN QUESTION
• Ouvertures
• Rêveries préliminaries et pensées marginales
• Suite variée: le décentrement des perspectives
• I. Vers une nouvelle définition du personnage central
• 1. Portraits en creux
• 2. Le héros comme inadapté
• 3. Le héros comme «inapte»
• II. La figure centrale mise en question par les personnages secondaires
• 1. L’homme sans qualités vu par les personnages secondaires
• 2. Le Je-narré vu par les personnages secondaires
• III. Contrepartie: position en surplomb et distanciation critique
• 1. Hautes solitudes: la relation à l’écriture
• 2. Le moi spectateur: intransigeance critique des figures centrales
• 3. Passion du savoir et vertus heuristiques du dubito
• TROISIEME PARTIE: REFLECHIR L’ECLATEMENT: LE VERTIGE DES POSSIBLES
• Intermède
• I. Miroir brisé: éclatement et discontinuité du moi
• 1. Les moi méconnaissables
• 2. «Ichlosigkeit»
• II. Prismes: symétries, parallélismes, inversions
• 1. Esthétique et géométrie de la dualité
• 2. Bloch, Walter, et les figures centrales: une fraternisation difficile
• III. De l’autre côté du miroir: les cas-limites
• 1. Le double parfait, parfait complément? (Agathe, le lecteur)
• 2. Les doubles maudits: aux confins du possible
• QUATRIEME PARTIE: UNE ESTHETIQUE DU DOUBLE JEU (POETIQUE DES DESARROIS)
• Prélude
• I. L’esthétique du contrepoint
• 1. Par où commencer, et comment ne pas conclure
• 2. Lire la discontinuité: l’autonomie du lecteur
• II. Ruptures et variations
• 1. Le refus de l’imitation: la modernité comme rupture
• 2. La modernité comme relecture critique: fragments d’un cadre ancien
• Conclusion: le discours dédoublé
• Références bibliographiques
• Index des noms