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Il teatro delle didascalie dal vaudeville a Beckett
Maria Grazia Porcelli, Roberta Ascarelli, Christian Biet, Vincenzo De Santis, Fausto Malcovati, Adriana Guarnieri Corazzoli, Roxane Martin, Flavia Pappacena, Ines Ravasini, Carlo Titomanlio
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Il teatro delle didascalie dal vaudeville a Beckett
Maria Grazia Porcelli, Roberta Ascarelli, Christian Biet, Vincenzo De Santis, Fausto Malcovati, Adriana Guarnieri Corazzoli, Roxane Martin, Flavia Pappacena, Ines Ravasini, Carlo Titomanlio
Ă propos de ce livre
«Il 16 e il 17 novembre 2018, presso il Castello di Torrimpietra, si Ăš svolto il Colloquio Malatestiano Il teatro delle didascalie dal vaudeville a Beckett, a cura di Silvia Carandini, Claudio Vicentini e mia, quattordicesimo appuntamento della sezione dedicata al Teatro e alle Arti dello spettacolo.Tale delimitazione temporale si giustifica con una considerazione che ci Ăš parsa evidente: questa componente dell'apparato paratestuale di un'opera teatrale conosce un considerevole incremento nell'arco di tempo considerato, nella quantitĂ come nella qualitĂ del suo contributo alla definizione di singoli modelli drammaturgici. Si rivela, insomma, un indicatore importante delle mutazioni che accompagnano, fra Settecento e Novecento, il rapporto fra testo e scena.Rispetto all'ambito cronologico indicato dal titolo, la nuova fortuna dell'apparato didascalico Ăš stata perĂČ indagata a partire da qualche decennio prima: da quando, cioĂš, decade l'ostracismo decretato nei suoi confronti dall'estetica del classicismo. Per l'AbbĂ© d'Aubignac, infatti, l'accostamento di una prosa per sua natura scadente ai bei versi dei poeti drammatici rischia di compromettere la bellezza dell'opera. Considerata «voce d'autore», la didascalia contravviene alle drastiche regole classiciste le quali impongono che al dialogo, ed esclusivamente ad esso, competa non solo la comprensione della trama, ma anche la sua capacitĂ di commuovere e stupire. Una sua possibile qualitĂ letteraria non Ăš, nella rigorosa separazione dei generi vi- gente in quel modello estetico, nemmeno contemplata. Ma c'Ăš una ragione piĂč strettamente formale che impone il ricorso alla didascalia: sarebbe un errore, da parte dell'autore, manifestare la sua presenza in un testo nel quale la convenzione stessa lo vuole statutariamente assenteâŠÂ» â Maria Grazia Porcelli
Foire aux questions
Informations
Table des matiĂšres
- Copertina
- Frontespizio
- Colophon
- INDICE
- MARIA GRAZIA PORCELLI: Lâestensione del dominio della didascalia: dai margini del testo al centro della scena
- Nota bibliografica
- VINCENZO DE SANTIS: La didascalia al posto della parola: LâAbbĂ© de lâĂpĂ©e (1799-1800) di Jean-Nicolas Bouilly tra spettacolo, edizione e manoscritto Bouilly
- FLAVIA PAPPACENA: I paratesti nei libretti di balletto tra Settecento e Ottocento
- ROXANE MARTIN: La fabbrica delle didascalie nel (mélo)drame francese tra il 1800 e il 1830
- ADRIANA GUARNIERI CORAZZOL: Dalle indicazioni esecutive alle didascalie dâautore: le «mentions verbales» nella musica per pianoforte di Debussy e Satie
- ROBERTA ASCARELLI: Didascalia come fantasmagoria letteraria: Elektra di Hofmannsthal tra tragedia, opera, pantomima
- FAUSTO MALCOVATI: Imbronciata. Didascalie di Stanislavskij ai testi cechoviani
- INES RAVASINI: Oltre la rappresentazione: funzioni della didascalia in Valle-InclĂĄn
- CARLO TITOMANLIO: Enrico Cavacchioli e le didascalie acrobatiche nel Cerchio della morte
- CHRISTIAN BIET: Le didascalie e lâautore padrone, o come eternizzare lâeffimero