Quand l'image s'écrit

Figures de l'atteinte dans le témoignage d'artistes

Josée Leclerc

• Éditeur: Éditions Liber
• Année: 2013
• ISBN:
  9782895783657
• Sujet: Psychology
• Sous-sujet: Creative Ability in Psychology

« Il n'est pas rare d'éprouver devant une œuvre d'art un bouleversement inexpliqué, une émotion troublante, un saisissement aussi soudain que fugitif. Autant pour l'artiste qui crée une œuvre que pour le spectateur qui la regarde, l'art "fait effet". Or, si l'effet est indéniable, son origine résiste souvent à la compréhension de qui le subit. L'artiste sait rarement pourquoi tel motif advient ou s'impose telle couleur, pourquoi le dessin ou la peinture requiert telle ligne, telle forme ou telle direction, ni selon quelles voies il a su les rendre vivantes. Face à ce que l'œuvre aura exigé, il sera souvent le plus surpris.Être touché, affecté, atteint par la puissance figurale de l'art, que peuvent nous dire les artistes eux-mêmes à ce sujet? Voilà la question qui guide cet ouvrage inscrit dans la convergence de l'art et de la psychanalyse. Les vingt-deux textes ou extraits de textes considérés ici, dans lesquels l'artiste témoigne d'évènements ou d'avènements créatifs décisifs, intimement liés à sa pratique artistique, servent d'assise et d'inspiration à une réflexion tout entière portée par l'atteinte de l'art. Nous espérons ainsi non pas tant expliquer le phénomène de l'atteinte, mais plutôt rendre sensible, par la voix d'artistes écrivant, à cette forme particulière d'expérience. » (J. L.)

La collection « Voix psychanalytiques »
est dirigée par Michel Peterson

Mathieu Arminjon, Les intentions du corps. Psychanalyse, biologie et sciences de l’esprit

Ariane Bazan, Des fantômes dans la voix. Une hypothèse neuropsy­chana­lytique sur la structure de l’inconscient

Christiane Berthelet Lorelle, De l’un à l’autre. Spiritualité du yoga et psychanalyse

Claude Brodeur, Parcours d’un psychanalyste. Le cheminement d’une idée

Marilou Brousseau, Ondes de psychanalyse. Douze entretiens

Michel-Yvon Brun, Dieu, encore ? Jalons pour une théologie négative contem­poraine

Patrick Cady, L’art de l’humain. Lettres sur l’art et la psychanalyse

Gilles Chagnon, Marie Hazan et Michel Peterson (dir.), Penser la clinique psychanalytique. Le Lacanian Clinical Forum

Louise Grenier et Marie Hazan (dir.), L’analyste à l’œuvre. Relire François Peraldi

Serge Hajlblum, Hors la voix. Battements entre aphasie et autisme

Karim Jbeili, Le psychisme des Orientaux. Différences et déchirures

Essedik Jeddi, Filiation et altérité. Psychanalyse et malaise dans la psychiatrie

Camille Laurin, Psychiatrie, psychanalyse et société canadienne-française. Choix de textes

Noël Mailloux, Psychologie, psychologie clinique, psychodynamique. Choix de textes 1

—, Savoir psychologique et débats moraux. Choix de textes 2

Jacques Nassif, Un troisième temps pour la psychanalyse

Pierre Pelletier, Le psychanalyste et le Bouddha. Itinéraire spirituel

François Peraldi, Le sujet. Séminaire 1981-1982

—, L’Autre. Le temps. Séminaire 1982-1985

—, La mort. Séminaire 1985-1988

Luiz Eduardo Prado de Oliveira, Les pires ennemis de la psychanalyse. Contribution à l’histoire de la critique interne

Thierry Simonelli, Les premières métapsychologies de Freud, 1891-1896

Walter Trinca, L’être intérieur dans la psychanalyse. Fondements, modèles, processus

Philippe Willemart, De l’inconscient en littérature

—, Le sujet de la jouissance dans les arts, la littérature et la psychanalyse

↑ 1. Samuel Beckett, Le monde et le pantalon, Paris, Minuit, 1990.

↑ 2. Voir Josée Leclerc, Art et psychanalyse. Pour une pensée de l’atteinte, Montréal, xyz, 2004. Dans ma pratique clinique à titre de psychothérapeute psychanalytique et d’art-thérapeute, l’attention portée à l’image, visuelle et psychique, occupe une place prépondérante. L’effet d’atteinte de l’image, tant sur le patient que sur la thérapeute, sert de postulat épistémologique suivant lequel l’acquisition des connaissances relatives, entre autres, à la dynamique transféro-contretransférentielle est favorisée.

↑ 3. Yoran Cazac, « Textes, dessins, peintures », Pleine marge. Cahiers de littérature, d’arts plastiques et de critique, no 19, 1994, p. 121.

↑ 4. Monique Régimbald-Zeiber, « La belle Lurette », dans Textura, Montréal, Remue-ménage, 2000, p. 11.

↑ 5. Alain Médam, La tentation de l’œuvre, Montréal, Liber, 2002.

↑ 6. Normand Biron, Paroles de l’art, Montréal, Québec Amérique, 1988.

↑ 7. « Je fais une fenêtre, comme je regarde à travers une fenêtre. […] il faut avoir constamment sous les yeux la présence de la vie » (Pablo Picasso, cité dans Jacques Charpier et Pierre Seghers, op. cit., p. 620).

↑ 1. La chambre claire. Notes sur la photographie, Paris, Cahiers du cinéma, Gallimard et Seuil, 1980.

↑ 2. Alain Médam, La tentation de l’œuvre, Montréal, Liber, 2002, p. 166.

↑ 3. J’entends par dessaisissement créateur, à la suite de Michel de M’Uzan (De l’art à la mort, Paris, Gallimard, 1977), ce qui provoque une perte momen­tanée des limites et repères habituels du sujet ainsi qu’un affaiblissement du contrôle du moi.

↑ 4. Paul Klee, Théorie de l’art moderne, Paris, Gonthier, 1964, p. 34.

↑ 5. Vincent Bouliès, Peindre entre les lignes, Paris, École nationale supérieure des beaux-arts, « Écrits d’artistes », 1995, p. 23.

↑ 6. Baldine Saint Girons, Fiat Lux. Une philosophie du sublime, Paris, Quai Voltaire, 1993, p. 299.

↑ 7. Sigmund Freud, Malaise dans la civilisation, Paris, puf, 1971, p. 26.

↑ 8. « […] aucune œuvre plastique n’a jamais produit sur moi un effet plus intense » (Sigmund Freud, « Le Moïse de Michel-Ange », dans L’inquiétante étrangeté et autres essais, Paris, Gallimard, 1981).

↑ 9. À strictement parler, il ne suffit pas d’y penser. Il faut une conscience aiguë de l’injustice commise contre tous comme l’écrit Maurice Blanchot dans « L’expérience limite » (L’entretien infini, Paris, Gallimard, 1969). Voir également Josée Leclerc, « Re-pre­senting trauma : the witness function in the art of the holocaust », Art Therapy.Journal of the American Art Therapy Association, vol. 28, no 2, 2011, p. 82-89.

↑ 10. Voir l’ouvrage de Fred A. Reed, Images brisées, Montréal, vlb, 2010.

↑ 11. Michel Cassé, Du vide et de la création, Paris, Odile Jacob, 2001, p. 13.

↑ 12. Comme on sait, il s’agit de l’expérience vécue par Freud lorsqu’il réalise que l’image de celui que lui renvoie la glace du wagon de train dans lequel il avait pris place n’est autre que lui-même, un motif qui fait partie de ceux sur lesquels porte son étude des effets producteurs du sentiment d’inquiétante étrangeté. Voir « L’inquiétante étrangeté », dans L’inquiétante étrangeté et autres essais, Paris, Gallimard, 1985.

↑ 13. « […] je cr...

Table des matières

• CRÉDITS
• INTRODUCTION
• PREMIÈRE PARTIE - Penser l’atteinte
• DEUXIÈME PARTIE - Témoigner de l’atteinte
• Nicole Jolicœur, De ses mains soignantes
• Yves Klein, L’envers du doute
• Henri Matisse, «L’éternel conflit du dessin et de la couleur»
• Christian Boltanski, Passé simple, passé (re)composé
• Anne Truitt, Le regard de l’œuvre
• René Magritte, La petite fille et le peintre
• Jean Dubuffet, Travail d’encre1
• Max Ernst, Irritation
• Vincent Van Gogh, Travailler, ou l’art dans la peau
• André Masson, Dispositions
• Henri Michaux, La dissolution de la vie
• Paul Cézanne, Une sorte de délivrance, ou l’illusion d’un réconfort
• Yoran Cazac, Pénétration tactile
• Antoni Tapiès, Le saut qualitatif1
• Alberto Giacometti, Parenthèses
• Odilon Redon, Le pli
• Paul Klee, Lignes de vie
• Max Beckmann, De blanc sidérant
• Richard Nonas, L’objet qui ne restera pas seul
• Gerhard Richter, En mal de sujet
• Jean Hélion, Aveuglement
• Giuseppe Penone, Lenteur (histoire de bois)
• CONCLUSION
• COLLECTION Voix psychanalytiques