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Ă propos de ce livre
Il y a aujourd'hui une crise de la description des images du cinĂ©ma, si l'on en croit une dĂ©claration de Jean-Luc Godard pour qui les cinĂ©philes devraient s'inspirer du quotidien de sport L'Ăquipe: « Dans le compte-rendu que je lis, je retrouve vraiment ce qui s'est passĂ© la veille », dans la mesure oĂč les journalistes sportifs dĂ©crivent toujours finement les gestes et les actions qu'ils ont vus auparavant au stade. L'ironie du propos doit nous conduire Ă dĂ©passer la plainte qui l'enveloppe, et Ă examiner dans le dĂ©tail les maniĂšres dont la fonction descriptive se dĂ©veloppe devant un film ou une sĂ©quence filmique: pour l'analyste, le thĂ©oricien des images, l'historien du cinĂ©ma, le philosophe cinĂ©phile. Dans une Ă©poque oĂč le discours sur le cinĂ©ma est confrontĂ© Ă d'importantes mutations (critique frontale et indiffĂ©renciĂ©e de la circulation des images, profusion des commentaires via les blogs internet), cet ouvrage rĂ©pond Ă la nĂ©cessitĂ© de penser les protocoles contemporains de la description filmique. L'idĂ©e est de faire appel Ă des spĂ©cialistes de l'image pour apprĂ©cier avec eux comment s'est construite leur pensĂ©e du cinĂ©ma depuis une pluralitĂ© d'opĂ©rations descriptives. L'articulation entre l'objet et la mĂ©thode de description est constamment interrogĂ©e, Ă travers des contributions sur des rĂ©alisateurs trĂšs variĂ©s (de Hitchcock Ă Pasolini, d'Orson Welles Ă Gus Van Sant) et des objets filmiques spĂ©cifiques: fictions, remploi d'images, gestuelle des corps en action, dimension sonore du cinĂ©ma, etc. pour dĂ©fendre une pratique descriptive toujours singuliĂšre et jamais dĂ©finitive.
Foire aux questions
Informations
Table des matiĂšres
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Introduction
- Partie I. Expériences
- Partie II. Signes
- Partie III. Mouvements
- Partie IV. Voix
- Conclusion
- Bibliographie
- Présentation des auteurs