L'Écrit-Écran des Rougon-Macquart
Conceptions iconiques et filmiques du roman chez Zola
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L'Écrit-Écran des Rougon-Macquart
Conceptions iconiques et filmiques du roman chez Zola
À propos de ce livre
Émile Zola a pressenti à juste raison que le xxe siècle allait être celui du passage de l'écrit à l'écran. Et Le brio de l'écrivain aura été d'inscrire l'acte photographique au cœur de sa conception du roman et de recourir au concept d'écran comme idée de l'art et vision du monde, qui anticipent le cinéma. Le romancier a par ailleurs joué un rôle important dans l'émergence d'une réflexion théorique sur l'image et le film, ne serait-ce qu'à travers Eisenstein qui a montré que le cinéma hérite de l'art advenu en littérature avec Zola et qu'il en restaure la logique représentative à travers une complémentarité de l'icône et du montage. Cet ouvrage se propose d'apporter un éclairage inédit sur le travail d'orchestration de l'image dans la fiction zolienne, à même sa saisie fragmentée dans l'espace du réel et son mouvement continu dans la durée. Les contraintes que la représentation s'impose dans Les Rougon-Macquart ne seraient-elle pas celles qui fondent aussi le cinéma, obligeant l'image à sa condition de présence visuelle concrète et au défilement de sa projection, afin de lui ouvrir des voies nouvelles par lesquelles exister autrement? La démarche interdisciplinaire de cette étude consiste à recourir à des données iconiques et filmiques comme concepts de méthode permettant de subsumer les différents médiums, pour faire valoir chez Zola, une pratique artistique cautionnée par l'expérience naturaliste qui ne saurait advenir sans le dispositif visuel du cadre et de l'écran.
Foire aux questions
Informations
Table des matières
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Dédicace
- Remerciements
- Avant-propos
- Introduction
- Chapitre I. L’iconique et le filmique dans le roman zolien : Le Ventre de Paris
- Chapitre II. Rythmique du montage dans Le Ventre de Paris
- Chapitre III. Images et imaginaires de l’utopie dans Le Ventre de Paris
- Chapitre IV. Héroïsation et esthétisation épique du féminin dans Germinal
- Chapitre V. Pratique littéraire et filmique chez Zola et Eisenstein : un exemple, Germinal et La Grève
- Chapitre VI. “La fabrique” du Germinal de Claude Berri
- Chapitre VII. Théâtralité et éthique du luxe dans Nana
- Chapitre VIII. Pornographie, érotisme et obscénité dans Nana
- Chapitre IX. Nana (1982) de Dan Wolman ou la naissance du cinéma
- Conclusion
- Bibliographie