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Ă propos de ce livre
Art au mĂȘme titre que la littĂ©rature et la peinture, le cinĂ©ma a ses auteurs. La cause est entendue. Les intellectuels s'y intĂ©ressent alors qu'ils le mĂ©prisaient il y a quelques dĂ©cennies. Mais le cinĂ©ma « populaire » perdure. Il y a toujours un cinĂ©ma « de masse », « de grande consommation », oĂč, comme Ă la belle Ă©poque d'Hollywood, l'action et le spectacle restent au premier plan. C'est toujours lui qui a la faveur de ce que l'on appelle le « grand public ». HiĂ©rarchie, clivage mĂȘme, qui, ravivant des prĂ©jugĂ©s (« le cinĂ©ma est un divertissement d'ilotes », la grande production est une « usine Ă rĂȘve ») occulte la fonction culturelle du cinĂ©ma. Le cinĂ©ma de grande consommation n'a jamais Ă©tĂ© en effet, contrairement Ă certaines assertions, un opium du peuple ou un divan du pauvre, mais un miroir de la psychĂ© collective. Les grands cinĂ©astes classiques, dont certains Ă©taient dĂ©jĂ des auteurs, savaient, en utilisant les genres et les codes du spectacle, donner corps Ă l'imaginaire collectif. Et ce sans le ravaler ni le mĂ©priser: ils revisitaient les grands mythes. La sophistication de la production ne doit donc pas nous abuser. Des genres comme la sciencefiction, le fantastique... aidant, les mythes travaillent toujours les rĂ©cits et les reprĂ©sentations. Quelques ruptures que l'on ait connues, quelque hiĂ©rarchie que l'on doive Ă©tablir entre les Ćuvres, il y a ici une continuitĂ©, un hĂ©ritage culturel, mĂ©connu par la critique et l'universitĂ©, que le prĂ©sent ouvrage se donne pour tĂąche d'explorer.
Foire aux questions
Informations
Table des matiĂšres
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Remerciements
- Préface. Le cinéma a toujours été démodé
- Introduction
- Chapitre I. Les figures de lâHistoire
- Chapitre II. Par-delĂ lâHistoire
- Chapitre III. Les représentations et figures de la violence
- Chapitre IV. Les reprĂ©sentations du corps et de lâamour
- Chapitre V. Les figures de lâamour
- Conclusion
- Bibliographie