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Ă propos de ce livre
Tant les thĂšmes abordĂ©s par Pierre Michon que sa maniĂšre d'Ă©crire se caractĂ©risent par un refus de la ligne droite, de l'approche directe. Il faut dĂ©tourner le regard du centre pour s'intĂ©resser Ă la pĂ©riphĂ©rie: petites gens, province, gestes de l'Ă©criture qu'on aurait de prime abord jugĂ©s inintĂ©ressants. Si Michon dĂ©cline l'obliquitĂ© sous ses formes les plus variĂ©es, c'est afin d'en proposer, d'une façon elle-mĂȘme oblique, une thĂ©orie. Les grands thĂšmes, les enjeux vĂ©ritables ne peuvent s'apprĂ©hender qu'en partant du dĂ©tail, de la pĂ©riphĂ©rie, de la digression. Obliquement, Michon nous dit le monde de façon bien plus percutante qu'une approche frontale ne saurait le faire. Mieux, Michon nous invite Ă cette gymnastique de l'esprit. Il s'agira donc de dĂ©busquer, dans la rigueur de ses phrases, les effets obliques du dire, de dĂ©passer l'imposture de l'Ă©crit pour atteindre la constellation essentielle de la vie mĂȘme.
Foire aux questions
Informations
Table des matiĂšres
- Couverture
- Informations bibliographiques
- Pages introductives
- Sommaire
- Préface
- Introduction
- Chapitre 1 : Obliquité picturale : de la littérature vers la peinture
- Chapitre 2 : De lâabsence Ă la prĂ©sence, lâĂ©chec comme rĂ©ussite
- Chapitre 3 : Une obliquitĂ© totale : lâexemple de La Grande Beune
- Chapitre 4 : Obliquité métonymique : dettaglio
- Conclusion
- Bibliographie
- Remerciements