Centroamericana 27.2

aa.vv.

• Editore: EDUCatt Università Cattolica
• Anno: 2019
• ISBN:
  9788893354394
• Argomento: Literature
• Categoria: Latin American & Caribbean Literary Criticism

El primer número de la revista se publicó en 1990 en el marco de la serie Studi di letteratura Ispanoamericana dirigida por el Prof. Giuseppe Bellini de la Università degli Studi di Milano. Desde el fasciculo n.9/2000 se convirtió en revista del Departamento de Ciencias Lingüísticas de la Università Cattolica del Sacro Cuore bajo la dirección del Prof. Dante Liano, Catedrático de Lengua y Literatura Hispanoamericana de dicha universidad.
La temática de «Centroamericana» se centra en problemas lingüísticos, literarios y culturales de los países de Centroamérica y de las Antillas. Se publica en dos fascículos anuales.
Desde el duodécimo volumen la revista se publica a través del Servizio Editoriale de EDUCatt – Ente per il diritto allo studio dell'Università Cattolica.

ENSAYOS

CARTOGRAFÍAS PARANOICAS
Espacio y violencia en la producción
cultural hondureña reciente

Laura Chinchilla
(Centre College)

Resumen: La novela negra centroamericana se ha estudiado en el contexto de la historia de los conflictos armados y guerras civiles en la región. Estos estudios señalan el clima de paranoia y violencia que domina la vida en estos países. Sin embargo, la narrativa hondureña de crimen todavía no se ha considerado críticamente. Este ensayo propone un estudio de la producción cultural hondureña sobre el crimen para esbozar algunas peculiaridades del discurso sobre el tratamiento narrativo de la paranoia. Se analizan las novelas Caribe Cocaine y La mitad roja del puente de Ernesto Bondy y el arte (instalación, fotografía, video) de la artista Alma Leiva, para proponer que los textos hondureños profundizan sobre la paranoia de una forma espacial. A su vez, estos dos artistas dramatizan dos maneras diferentes de pensar los afectos generados por la violencia.

Palabras claves: Novela negra – Paranoia – Arte – Honduras.

Abstract: «Paranoid Cartographies. Space and Violence in Recent Cultural Production from Honduras». The Central American crime novel has been studied in the context of the region’s civil wars and armed conflicts. These studies point to the climate of paranoia and violence that governs life in these countries. Honduran narratives of crime still remain to be studied, however. This essay focuses on recent Honduran cultural production around crime to define some traits in the narrative treatment of paranoia. The novels Caribe Cocaine and La mitad roja del puente by Ernesto Bondy and art by Alma Leiva are analyzed to argue that these texts present an engagement with paranoia through space. These two artists also stage two different ways of thinking through the affects generated by violence.

Key words: Crime fiction – Paranoia – Art – Honduras.

«Habría que inventar un nuevo género policial, la ficción paranoica. Todos son sospechosos, todos se sienten perseguidos», exclama Renzi el protagonista de la novela Blanco nocturno de Ricardo Piglia¹. En otro texto Piglia desarrolla la idea de la «ficción paranoica» como la encarnación contemporánea del género policiaco, ahora definido por la exacerbación de la «amenaza» y el «delirio interpretativo»². La literatura centroamericana de tendencia policiaca o de crimen se puede leer a través del signo de la paranoia expuesto por Piglia. En su ensayo sobre la novela negra centroamericana Misha Kokotovic también se interesa por la evolución histórica del genero novelístico en la región, estableciendo un vínculo entre el fin de los conflictos armados y el surgimiento de este tipo de literatura. En las obras centroamericanas propone Kokotovic, «el orden social, y sobre todo el Estado neoliberal, figuran como las fuentes principales de la criminalidad y no de la justicia»³. El resultado de esta falta de una figura criminal definida, y por lo tanto imputable, produce en estas novelas una «opacidad» frente a la verdad y la justicia⁴. Como muestra Kokotovic esta falta de razonamiento acaba en caos, como la paranoia de la narradora de La diabla en el espejo de Horacio Castellanos Moya.

A través de Piglia, Andrea Pezzé y Adriana Sara Jastrzębska también apuntan a la relación entre paranoia, conspiración y narrativa centroamericana. Jastrzębska se enfoca en las formas en que la novela negra tematiza el reciente terrorismo de Estado utilizando los dos elementos aislados por Piglia, la amenaza y el delirio para iluminar los mecanismos propios de la ficción⁵. Pezzé propone dos variantes para la narrativa paranoica centroamericana:

En el primer caso el policial tiene la estructura de un thriller sofisticado y dotado de un mecanismo literario puntual apto para desentrañar el contubernio; en el segundo, la armazón del mismo coincide con la mera epistemología del protagonista, a pesar de que esta falle en el criterio de cientificidad hasta parecer un delirio⁶.

Como Jastrzębska, Pezzé también presenta al Estado como el ente conspiratorio contra el cual luchan los personajes en estos textos. Utilizando estos estudios como punto de partida, este ensayo explora la producción cultural reciente sobre crimen en Honduras. Estos ensayos se enfocan en los países que vivieron guerras civiles y conflictos armados: Guatemala, Nicaragua y El Salvador. Estudiar la narrativa policial de Honduras, un país que no tuvo una fuerte presencia de grupos militantes de izquierda, pero que participó en la lucha anticomunista en la región, presenta una visión diferente en cuanto a trayectorias históricas, espacios, ideologías, y subjetividades⁷. En la producción cultural hondureña que examinaré en este ensayo, la paranoia deja de ser un fenómeno subjetivo o un medio para investigar el poder del Estado para adquirir una dimensión espacial que ilumina la posición del país en procesos globales. En este ensayo analizo dos tratamientos diferentes de esta paranoia y representación espacial, primero en la narrativa de Ernesto Bondy y luego en el arte de Alma Leiva.

La novela negra de Bondy presenta narrativas inverosímiles y espectaculares. En Caribe Cocaine publicada en el 2006 la trama se teje alrededor de un envío, a través de Honduras, de mil toneladas de droga de América del Sur a Estados Unidos. En La mitad roja del puente. Nacaome Aktion del 2015 Honduras se convierte en un lugar crucial para el desarrollo de la Segunda Guerra Mundial, abasteciendo de municiones y sangre tanto a los aliados como al Tercer Reich. Como mostraré más adelante la narrativa de Bondy presenta una visión totalizadora animada por la interacción entre espacio e historia. El ejercicio cognitivo de imaginar a Honduras como centro de conspiraciones globales, como eje de transacciones con efectos mundiales es poderoso, pero la paranoia que activa esta práctica nunca es desactivada. El arte de Alma Leiva sirve como contrapunto a esta visión paranoica totalizadora. Como Bondy, Leiva está interesada en la presión que el crimen ejerce sobre el espacio. Un tema constante en su trabajo es el efecto de la violencia en la percepción espacial: la forma en que el crimen nos desorienta, nos hace volver sobre nuestros pasos, o nos condena a una (in)movilidad incesante y nerviosa.

Estas dos versiones de paranoia y espacio ilustran diferentes formas del afecto generado por el crimen y la violencia. La ficción de Bondy se puede considerar a través del concepto de «mapeo cognitivo» elaborado por Fredric Jameson. Para Jameson los thrillers y las narrativas de conspiración elaboran una versión «degradada» de los estructuras sociales a nivel global. Estas narrativas constituyen para Jameson intentos fallidos de representar relaciones económicas en el capitalismo tardío⁸. En el contexto de la novela negra latinoamericana, Glen Close utiliza el concepto de Jameson para argüir que este proceso de cognición se presenta de una forma «más local y urbana»⁹. Bondy, como mostraré en mi análisis, es ambicioso en este mapeo, centrando la narrativa en Honduras, pero moviéndola por todo el mundo. Por otro lado, Leiva toma la misma temática de Bondy, como la violencia y el narcotráfico, pero su enfoque se limita a escenas domésticas o espacios separados de las imágenes tradicionales del crimen urbano. Propongo que el enfoque reducido de Leiva presenta una alternativa a la paranoia, lo que Eve Sedgwick llama una «práctica crítica reparativa»¹⁰.

El enfoque espacial en los textos se puede contextualizar a través de los cambios forjados por la globalización en la novela negra. Eva Erdmann apunta a la dinámica entre forma literaria y globalización al teorizar sobre el énfasis puesto en el espacio en la ficción de crimen contemporánea, que funciona como un tipo de turismo. Erdmann arguye que el enfoque de estas narrativas no es el crimen en sí, sino el espacio en el que ocurre¹¹. Erdmann explica que los espacios exóticos y aislados son preferidos a las antiguas urbes de la ficción policial como Londres o Paris y por eso la popularidad de series ancladas en contextos locales como la novela negra de Escandinavia. Las formas que toma el crimen bajo el neoliberalismo también han puesto presión en los espacios tradicionalmente representados en este tipo de narrativa. Por ejemplo, en un contexto anglófono Andrew Pepper utiliza el término «novelas híbridas de crimen y espionaje» para expresar como la transnacionalización del crimen tras los ataques del 11 de septiembre del 2001 modifican las dinámicas de seguridad, donde espía y policía se vuelven indistinguibles el uno del otro¹². Una reciente colección sobre la interacción entre estado y globalización en la novela negra contemporánea postula la necesidad de profundizar sobre el tratamiento del crimen y seguridad transnacional en un momento en que la fórmula del detective clásico (limitado a la nación-estado) es insuficiente o «como la novela negra puede mapear e interrogar este nuevo paisaje; en efecto que tanto puede pensar más allá del estado»¹³. Este ensayo propone que la producción cultural hondureña presenta maneras interesantes de responder a estos fenómenos e interrogantes.

«Caribe Cocaine»

La novela Caribe Cocaine de Bondy se puede situar en la larga tradición que toma al Caribe como epicentro de conspiraciones internacionales, a la cual pertenecen escritores como Ian Fleming y Graham Greene. La novela dramatiza las conexiones de este país centroamericano con el mundo tratando de mostrar como son sentidas y vividas esa...

Indice dei contenuti

• Laura Chinchilla - CARTOGRAFÍAS PARANOICAS Espacio y violencia en la producción cultural hondureña reciente
• Susanna Nanni - CUERPO Y MEMORIA - ¿Quién puede borrar las huellas?
• Greg Schelonka - Los peligros de mirar. Detectives vigilados en «Insensatez», «El material humano» y «Pasada de cuentas»
• Günther Schmigalle - Rubén Darío, Camille Aymard y «La Renaissance Latine»
• Nicasio Urbina - Epistola católica a Rafael Arévalo Martínez de Azarías H. Pallais
• Dante Liano - Jorge Galán: novela y memoria