Se il tempo è matto

Luigi Ballerini

• Editore: Mondadori
• Anno: 2015
• ISBN:
  9788852063077
• Argomento: Letteratura
• Categoria: Poesia

Dopo l'exploit di Cefalonia, poema che traeva spunto da un notissimo, tragico evento storico, Luigi Ballerini allestisce ora un vivace e quanto mai mobile e conturbante teatro del pensiero, nel quale trovano spazio intuizioni e osservazioni innumerevoli su elementi della realtà presente e remota. Quella di Ballerini è una poesia di acutezza riflessiva che si materializza in un incalzante succedersi di immagini concrete, di figure e paradossi che si intrecciano e si incrociano o si sovrappongono in labirinti capaci di realizzare una sorta di rovescio - attraente e sinistro al tempo stesso - della tessitura ordinaria delle cose. Oscillando tra il desiderio di dare un quadro aperto ma plausibile della realtà d'oggi e il muoversi dentro "una memoria della storia e delle sue materiali eresie", il poeta frequenta con agilità e disinvoltura temi e situazioni disparate: residui mnestici del fascismo o tracce delle avanguardie storiche. Ma anche icone hollywoodiane come Glenn Close e Marilyn Monroe, protagonisti della commedia all'italiana come Walter Chiari e Alberto Sordi, accanto a poeti e scrittori come Montale e Delfini. E riflette, nel contempo, sul "lugubre erotismo che ci sovrasta" senza trascurare, beninteso, l'immenso cumulo di "rifiuti umani e animali" dai quali rischiamo di essere sommersi nel nostro tempo matto. In questo vorticare surreale di presenze, nel proporsi frenetico di "idee che tormentano la realtà sensibile", veniamo assorbiti dalla meccanica di un testo che procede per blocchi compatti di materia verbale, secondo le modalità prosastiche di una scrittura sciolta ed elegante. Una scrittura resa lieve dal gioco sempre attivo dell'ironia, dal rifiuto dell'enfasi, dalla sapienza dello stile, dal brillare accattivante e libero di un'intelligenza che si propone come una logica in fuga, e mai, però, come fuga dalla logica. Ne scaturiscono effetti di senso che disincagliano dall'inascolto in cui ci affonda il baccano dell'informazione quotidiana.

ACROBAZIE SENZA LA RETE
PER FIDANZATE ZOCCOLE IN PRIMA FILA

prima (e unica) versione dei fatti

se i repetita juvant: da una parte la donna

“accordellata istretta”, dall’altra il libro che

ci ha messo un tempo enorme non dico a farsi

strada nella testa, ma semplicemente a farsi

sfogliare: quando si accorgeranno i seguaci

di Montale che il cuore non è uno strumento

scordato, che il cuore può cantare come vuole

e anche assopirsi o rimediarsi uno schiaffo, se

proprio sbaglia nel dire fine della comedìa: e lo

sanno che prima viene l’uovo, e la gallina dopo

ah, i Temptations, quanti ne affiorarono la sera

della lunga marcia nella selva incostante, nei

lugubri arretramenti: arresi per forza di cose e,

nel guado, tra i limoni artificiali, un malo

clavello, una macula velli… i Temptations,

chi ne trangugia oggi il calice dei sogni

intrecciati, e del sogno nel sogno che riflette

il rapido allentarsi della tensione aggressiva,

cui segue la dispensa dai voti permanenti

non ha l’aria di chi si prodighi e rovisti, di uno

che timbri ad ora ad ora il cartellino della propria

scomparsa, obbedendo che obbedisce alla regola

del dimenarsi a fin di bene. Più intelligente di una

causa, o intervento, è il sentimento dell’ipostasi

a mano armata, della scansione che dissolve

e nobilita gli effetti ossigenanti dell’apertura

oh, i Platters, cristalli di un debito che pesa

sedici tonnellate, sapori di pieghe inadeguate,

di conferme che “casa” è da dove ti portano via

quando vengono a perquisire (nei vasi artificiali,

l’insegna del “particulare”, dei “cazzi miei”,

di un affitto sbadato del tempo che rimane)

due versioni dal greco

per avanguardia storica s’intende lo svincolo,

a posteriori, delle clausole assoggettanti: qualche

aritmia, ma da non farci caso, qualche interiezione

ma non dargli peso, e qualche generica calunnia:

una virtù insegnata una volta per tutte da Omero

(che occupa uno scranno d’eccezione perfino

tra i più saggi) ai prossimi al ponte soldati

di guardia: se saranno tornati con lo scudo

avranno il premio che avrebbero avuto qualora

non fossero tornati a causa dei dioscuri col dente

avvelenato dai cui immortali cavalli si vocifera

che Zeus volesse farli calpestare (o da un kouros

achemenide e spia che li avesse vilmente fregati)

per carogna storica s’intende colui che, battuto

il paese casa per casa, e stalla per stalla, fingendo

di disprezzare quel che il padrone ha di più caro,

lo sottrae alla sua sfera di influenza, e non fugge,

però, dopo essere stato scoperto. E anzi reclama

indulgenza et comprensione nel nome di una virtù

sapientissima insegnata ai vicinissimi al ponte

soldati di sventura et affini da Omero (poeta sovrano)

che con la spada (sword) in mano ammolla le porte

più dure (hard); il resto è silenzio, oppure il berciare

di un orso gravido di vino e tormentato dal fuoco

di sant’Antonio: “io, quella lì, lo so benissimo,

che, col marito al fronte, sconvolgeva le regole

sociali, e lo urlo ogni sabato sera, da in fondo

alle scale, dove presto verrà gente a picchiarmi”

homo quidam

per Salvatore S., in memoriam

fa parte del sarcasmo stare al mondo e

raccontarlo in termini pseudolacaniani.

Canticchiare: Les témoins de Jehova,

Insha Allah, oppure, sottilmente, Ullallà.

Ne fa parte il discendere in illo tempore

come quel tale, da Gerico, in un latino

che non merita più di un quattro, alzato

a quattro e mezzo, per incoraggiamento.

È giusto che una scuola dell’obbligo non

sia né tribale né incoraggi allucinazioni,

ma c’è chi vorrebbe, quando viene la sua

ora, che la terza età fosse la quarta e la

quarta la quinta e soprattutto che fossero

messe tutte insieme in un volume, nella

spavalderia isoscele di un collaudo senza

freni, nella bravata che risucchia in sé

tutte le tele strizzate e schizzate da un

sotér a mezz’asta, quelle coi nodi, ma

anche quelle strizzate punto e basta: e le

vele slegate a salvamento, le sterrate

piste, a salvazione, le slitte regolarmente

inscritte nella finzione che le immola

tra i ghiacci salvifici e incanta-gente di un

orso a-peritivo, di una foca sdraiata in

assetto di guerra, di un pinguino che cade

all’indietro per non staccare lo sguardo

dall’aereo che gli decolla sopra la testa

dell’arto fantasma ovvero l’Infermiere di Tata
medita sul Tamburino sardo che medita sulla mutazione
del concetto di parusìa

lascia stare che a non riconoscere un padre

si rischia di farsi ridere dietro e anche di farsi

bestemmiare dietro da chi un padre ce l’ha

avuto e può esibire una foto di com’era,

e dov’era, e di quello che avrebbe potuto

essere (o fare): un maschio sollecito, vistoso,

pronto a tentare una sorte che non è mai

troppo presto per tentarla. Lascia perdere che,

col passare degli anni, la mutazione si spoglia

dei tratti che ne fanno una condizione naturale,

per diventare segno di pietà o di castigo (e si

pensa più a scappare che a salvarsi l’anima)…

tra uno che s’improvvisa infermiere e uno

che fa il tamburino e caracolla giù per una

china in cerca di rinforzi, la differenza (post

bonum expletum) sta non solo nell’integrità

del corpo umano, nel primo, e nella lugubre

amputazione di una sua parte, nel secondo,

ma nel fatto di poter contare o meno su di un

arto fantasma per entrare nella vita intima

delle idee che tormentano la realtà sensibile:

chi si trova con il corpo intero è logico che

ne resti prigioniero come di una causa finale

priva di realtà storica e destinata, pertanto,

a precipitare nell’indistinto. Non è dunque

chi non veda quanto sia preferibile tenere

un ricordo davanti agli occhi, che brilli e tiri,

che spinga a fare: una carota nera, sibillin...

Indice dei contenuti

• Copertina
• Frontespizio
• Se il tempo è matto
• SIEMPRE QUE TE PREGUNTO
• ACROBAZIE SENZA LA RETE PER FIDANZATE ZOCCOLE IN PRIMA FILA
• SE IL TEMPO È MATTO
• L’ARTE DEL PRENDERE A CALCI GLI OGGETTI INANIMATI
• NOTE
• Copyright