La musica nel castello del cielo

Un ritratto di Johann Sebastian Bach

John Eliot Gardiner, Luca Lamberti

• Editore: EINAUDI
• Anno: 2017
• ISBN:
  9788858426401
• Argomento: Mezzi di comunicazione e arti performative
• Categoria: Musica

«Dobbiamo sfatare una volta per tutte l'idea che Bach sia stato, nella sua vita personale e professionale, una sorta di pietra di paragone, il «quinto evangelista» dei suoi compatrioti ottocenteschi, l'incarnazione vivente dell'intensa fede religiosa e della «presenza reale» che la sua musica sembrava trasmettere. Riconoscendone la fragilità e le imperfezioni, molto meno antipatiche di quelle di Mozart o di Wagner, non solo Bach diventa piú interessante come persona rispetto al vecchio esempio della leggenda, ma ci permette anche di vedere la sua umanità filtrare attraverso la musica, la quale a sua volta è molto piú coinvolgente quando comprendiamo che è stata composta da qualcuno che, come tutti gli esseri umani, ha sperimentato il dolore, la rabbia e il dubbio in prima persona. E questa è una delle caratteristiche ricorrenti che conferiscono autorità suprema alla sua musica».

Note

PREFAZIONE.

1. Parole scarabocchiate da Albert Einstein nel margine di una lettera del curatore della «Reclams Universum» (un mensile illustrato) del 24 marzo 1928, riprodotto in ZE’EV ROSENKRANZ (a cura di), The Einstein Scrapbook, The Johns Hopkins University Press, Baltimore-London 2002, p. 143.

2. JOHANN NIKOLAUS FORKEL, Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke, Hoffmeister und Kühnel, Leipzig 1802, p. 82 [Vita, arte e opere di Johann Sebastian Bach, trad. it. di L. Seppilli Sternbach, Curci, Milano 1982, p. 93]; NBR, p. 459.

3. BD I, n. 23; NBR, p. 152.

4. GEORGE STEINER, Grammars of creation originating in the Gifford lectures for 1990, Faber & Faber, London 2001, p. 308 [Grammatiche della creazione, trad. it. di Fabrizio Restine, Garzanti, Milano 2003, p. 208].

5. LAURENCE DREYFUS, Bach the Subversive, Lufthansa Lecture, 14 maggio 2011.

6. ROBERT L. MARSHALL, Toward a Twenty-First-Century Bach Biography, in «MQ», LXXXIV (2000), p. 500.

7. GILLES CANTAGREL, Le Moulin et la rivière: air et variations sur Bach, Fayard, Paris 1998, p. 8.

8. REBECCA LLOYD, Bach among the Conservatives: the quest for theological truth, tesi, King’s College, London 2006, p. 120.

9. RICHARD HOLMES, Coleridge. Early Visions, Flamingo, London 1989, p. XVI.

I. SOTTO LO SGUARDO DEL CANTOR.

1. HANS RAUPACH, Das Wahre Bildnis des Johann Sebastian Bach. Bericht und Dokumente, Karthause, München 1983.

2. Nekrolog, BD III, n. 666 [trad. it. in Musica Poëtica. Johann Sebastian Bach e la tradizione europea, a cura di Maria Teresa Giannelli, ECIG, Genova 1986, p. 233].

3. THEODOR W. ADORNO, Bach gegen seine Liebhaber verteidigt, in Prismen. Kulturkritik und Gesellschaft, in Gesammelte Schriften, vol. X/1, Suhrkamp, Frankfurt a. M. 1977, p. 143 [trad. it. Bach difeso contro i suoi ammiratori (1951), in Prismi, Einaudi, Torino 1972, p. 134].

4. MILAN KUNDERA, L’arte del romanzo (1986), Adelphi, Milano 1986, pp. 43-44.

5. NBR, p. 161.

II. LA GERMANIA ALL’ALBA DELL’ILLUMINISMO.

1. JOHANN GEORG HAMANN, Sämtliche Werke, a cura di Josef Nadler (1949-57), vol. III, p. 231 [trad. it. in ID., Metacritica, 1780-1784, a cura di Angelo Pupi, Vita e Pensiero, Milano 2003, p. 15].

2. È la canzone di Frosch dalla prima stesura del Faust di Goethe (databile alla prima parte degli anni Settanta del Settecento), citata in TIM BLANNING, The Pursuit of Glory. Europe 1648-1815, Allen Lane, London 2007, p. 275 [L’età della gloria: storia d’Europa dal 1648 al 1815, trad. it. di Davide Scaffei, Laterza, Roma-Bari 2011, p. 315].

3. SAMUEL VON PUFENDORF, De statu imperii germanici liber unus, apud Petrum Columesium, Genevae 1667, vol. VI, p. 9.

4. JOACHIM WHALEY, Germany and the Holy Roman Empire, Oxford University Press, Oxford 2012, vol. I, p. 633.

5. HANS JACOB CHRISTOFFEL VON GRIMMELSHAUSEN, Der abenteuerliche Simplicissimus, Adventures of a Simpleton, Niemeyer, Halle 1880, pp. 30-31 [L’avventu...

Indice dei contenuti

• Copertina
• Frontespizio
• Elenco delle illustrazioni
• Ringraziamenti
• Nota al testo
• Abbreviazioni
• Mappa della zona di attività di Bach
• La musica nel castello del cielo
• Prefazione
• I. Sotto lo sguardo del Cantor
• II. La Germania all’alba dell’Illuminismo
• III. Il gene dei Bach
• IV. La generazione dell’85
• V. La meccanica della fede
• VI. L’incorreggibile Cantor
• VII. Bach al lavoro
• VIII. Cantate o caffè?
• IX. Cicli e stagioni
• X. La prima Passione
• XI. La «Grande Passione»
• XII. Collisione e collusione
• XIII. L’abitudine alla perfezione
• XIV. «Il vecchio Bach»
• Note
• Cronologia
• Glossario
• Inserto fotografico
• Il libro
• L’autore
• Copyright