Medien & darstellende Kunst

Theater

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Klang, Bewegung und Theater_cover
Klang, Bewegung und TheaterJulia Naunin
2017
Klang, Bewegung und Theater
Klang, Bewegung und Theater
Julia Naunin
2017
Ich bin meiner Zeit voraus_cover
Ich bin meiner Zeit vorausFlorence Baillet, Norbert Otto Eke, Wolfram Ette, Helen Fehervary, Kalliniki Fili, Hans-Joachim Hahn, Hanna Maria Hofmann, Hans Kruschwitz, Janine Ludwig, Andreas Moser, Frank Raddatz, Nikolaus Müller-Schöll, Johannes Stobbe, Falk Strehlow, Florian Vaßen, Michael Wood
2017
Ich bin meiner Zeit voraus
Ich bin meiner Zeit voraus
Florence Baillet, Norbert Otto Eke, Wolfram Ette, Helen Fehervary, Kalliniki Fili, Hans-Joachim Hahn, Hanna Maria Hofmann, Hans Kruschwitz, Janine Ludwig, Andreas Moser, Frank Raddatz, Nikolaus Müller-Schöll, Johannes Stobbe, Falk Strehlow, Florian Vaßen, Michael Wood
2017
"Wir sind keine Barbaren". Eine Tragikomödie im Stile Dürrenmatts?_cover
"Wir sind keine Barbaren". Eine Tragikomödie im Stile Dürrenmatts?Jennifer Braune
2017
"Wir sind keine Barbaren". Eine Tragikomödie im Stile Dürrenmatts?
"Wir sind keine Barbaren". Eine Tragikomödie im Stile Dürrenmatts?
Jennifer Braune
2017
Perspektiven der Wirksamkeit des performativen Nichttuns am Beispiel von Marina Abramovics "The Artist Is Present"_cover
Perspektiven der Wirksamkeit des performativen Nichttuns am Beispiel von Marina Abramovics "The Artist Is Present"Ariadne Stickel
2017
Perspektiven der Wirksamkeit des performativen Nichttuns am Beispiel von Marina Abramovics "The Artist Is Present"
Perspektiven der Wirksamkeit des performativen Nichttuns am Beispiel von Marina Abramovics "The Artist Is Present"
Ariadne Stickel
2017
TheaterDenken_cover
TheaterDenkenFreddie Rokem
2017
TheaterDenken
TheaterDenken
Freddie Rokem
2017
Die Rolle der Schauspieler/ Schauspielerinnen in Antonin Artauds "Theater der Grausamkeit"_cover
Die Rolle der Schauspieler/ Schauspielerinnen in Antonin Artauds "Theater der Grausamkeit"Susanna Herman
2017
Die Rolle der Schauspieler/ Schauspielerinnen in Antonin Artauds "Theater der Grausamkeit"
Die Rolle der Schauspieler/ Schauspielerinnen in Antonin Artauds "Theater der Grausamkeit"
Susanna Herman
2017
Stereotype im postmigrantischen Theater. Konzeption und Reflexion einer Unterrichtsreihe zur Inszenierung von "Verrücktes Blut" durch Nurkan Erpulat_cover
Stereotype im postmigrantischen Theater. Konzeption und Reflexion einer Unterrichtsreihe zur Inszenierung von "Verrücktes Blut" durch Nurkan ErpulatBenedict Hartsch
2017
Stereotype im postmigrantischen Theater. Konzeption und Reflexion einer Unterrichtsreihe zur Inszenierung von "Verrücktes Blut" durch Nurkan Erpulat
Stereotype im postmigrantischen Theater. Konzeption und Reflexion einer Unterrichtsreihe zur Inszenierung von "Verrücktes Blut" durch Nurkan Erpulat
Benedict Hartsch
2017
Frauen im deutschen Wandertheater des 18. Jahrhunderts_cover
Frauen im deutschen Wandertheater des 18. JahrhundertsVera Schmidt
2017
Frauen im deutschen Wandertheater des 18. Jahrhunderts
Frauen im deutschen Wandertheater des 18. Jahrhunderts
Vera Schmidt
2017
"You came to see the mOBSCENE". Transgression bei Marilyn Manson_cover
"You came to see the mOBSCENE". Transgression bei Marilyn MansonJuliane Becker
2017
"You came to see the mOBSCENE". Transgression bei Marilyn Manson
"You came to see the mOBSCENE". Transgression bei Marilyn Manson
Juliane Becker
2017
Die Bedeutung des Balletts für die Sowjetunion im Hinblick auf die "Spartacus"-Inszenierung am Bayerischen Staatsballett_cover
Die Bedeutung des Balletts für die Sowjetunion im Hinblick auf die "Spartacus"-Inszenierung am Bayerischen StaatsballettJuliane Becker
2017
Die Bedeutung des Balletts für die Sowjetunion im Hinblick auf die "Spartacus"-Inszenierung am Bayerischen Staatsballett
Die Bedeutung des Balletts für die Sowjetunion im Hinblick auf die "Spartacus"-Inszenierung am Bayerischen Staatsballett
Juliane Becker
2017
Theater-Wissen quer denken_cover
Theater-Wissen quer denkenAristita I. Albacan, Uta Atzpodien, Astrid Betz, Peter M. Boenisch, Chiara Maria Buglioni, Iris Cseke, Wolf-Dieter Ernst, Erika Fischer-Lichte, Julia Glesner, Alexander Jackob, Anja Klöck, Katharina Knüppel, Rashna Darius Nicholson, Julia Pfahl, Kati Röttger, Sabine Sörgel, Constanze Schuler, Julia Stenzel, Berenika
2017
Theater-Wissen quer denken
Theater-Wissen quer denken
Aristita I. Albacan, Uta Atzpodien, Astrid Betz, Peter M. Boenisch, Chiara Maria Buglioni, Iris Cseke, Wolf-Dieter Ernst, Erika Fischer-Lichte, Julia Glesner, Alexander Jackob, Anja Klöck, Katharina Knüppel, Rashna Darius Nicholson, Julia Pfahl, Kati Röttger, Sabine Sörgel, Constanze Schuler, Julia Stenzel, Berenika
2017
Die politische Dimension der Kunstform Oper_cover
Die politische Dimension der Kunstform OperAnonym
2017
Die politische Dimension der Kunstform Oper
Die politische Dimension der Kunstform Oper
Anonym
2017
Der weibliche Körper in der feministischen Performance-Kunst_cover
Der weibliche Körper in der feministischen Performance-KunstJana Nowak
2017
Der weibliche Körper in der feministischen Performance-Kunst
Der weibliche Körper in der feministischen Performance-Kunst
Jana Nowak
2017
Die Funktion von Titelsongs in Filmen anhand der James Bond Filmreihe_cover
Die Funktion von Titelsongs in Filmen anhand der James Bond FilmreiheManuela Hans
2017
Die Funktion von Titelsongs in Filmen anhand der James Bond Filmreihe
Die Funktion von Titelsongs in Filmen anhand der James Bond Filmreihe
Manuela Hans
2017
Catherine Tramell als Femme Fatale anhand der Verhörszene in "Basic Instinct"_cover
Catherine Tramell als Femme Fatale anhand der Verhörszene in "Basic Instinct"Manuela Hans
2017
Catherine Tramell als Femme Fatale anhand der Verhörszene in "Basic Instinct"
Catherine Tramell als Femme Fatale anhand der Verhörszene in "Basic Instinct"
Manuela Hans
2017
Der Wandel vom weißen zum schwarzen Schwan im Film "Black Swan" von Darren Aronofsky_cover
Der Wandel vom weißen zum schwarzen Schwan im Film "Black Swan" von Darren AronofskyManuela Hans
2017
Der Wandel vom weißen zum schwarzen Schwan im Film "Black Swan" von Darren Aronofsky
Der Wandel vom weißen zum schwarzen Schwan im Film "Black Swan" von Darren Aronofsky
Manuela Hans
2017
Sophokles' Antigone und Game of Thrones. Ist Daenerys Targaryen eine modern Antigone?_cover
Sophokles' Antigone und Game of Thrones. Ist Daenerys Targaryen eine modern Antigone?Manuela Hans
2017
Sophokles' Antigone und Game of Thrones. Ist Daenerys Targaryen eine modern Antigone?
Sophokles' Antigone und Game of Thrones. Ist Daenerys Targaryen eine modern Antigone?
Manuela Hans
2017
SALOME_cover
SALOMEOskar Wilde
2017
SALOME
SALOME
Oskar Wilde
2017
Eine sozial-soziologische Gesellschaftskritik, Facetten der Macht und Ohnmacht und die Wirkung dessen in einer künstlerisch, politisch ambitionierten Inszenierung_cover
Eine sozial-soziologische Gesellschaftskritik, Facetten der Macht und Ohnmacht und die Wirkung dessen in einer künstlerisch, politisch ambitionierten InszenierungSarah Schulz
2017
Eine sozial-soziologische Gesellschaftskritik, Facetten der Macht und Ohnmacht und die Wirkung dessen in einer künstlerisch, politisch ambitionierten Inszenierung
Eine sozial-soziologische Gesellschaftskritik, Facetten der Macht und Ohnmacht und die Wirkung dessen in einer künstlerisch, politisch ambitionierten Inszenierung
Sarah Schulz
2017
Der Begriff der Mimesis: Anwendung im Theater und allgemeine Erläuterungen_cover
Der Begriff der Mimesis: Anwendung im Theater und allgemeine ErläuterungenLea Sophie Irmer
2017
Der Begriff der Mimesis: Anwendung im Theater und allgemeine Erläuterungen
Der Begriff der Mimesis: Anwendung im Theater und allgemeine Erläuterungen
Lea Sophie Irmer
2017
Genderspezifische Machtverhältnisse im Striptease als Performance_cover
Genderspezifische Machtverhältnisse im Striptease als PerformanceSara Fackler Calvo
2017
Genderspezifische Machtverhältnisse im Striptease als Performance
Genderspezifische Machtverhältnisse im Striptease als Performance
Sara Fackler Calvo
2017
Tolstoi: Der lebende Leichnam_cover
Tolstoi: Der lebende LeichnamLeo Tolstoi
2017
Tolstoi: Der lebende Leichnam
Tolstoi: Der lebende Leichnam
Leo Tolstoi
2017
Not, Lehre, Wirklichkeit_cover
Not, Lehre, WirklichkeitSonja Bender, Erhard Ertel, Joachim Fiebach, Günther Heeg, Alexandra Holtsch, Astrid Messerschmidt, Motoi Miura, Lisa Mundt, Johannes Rhein, Reinold Schmücker, Tina Turnheim, Joshua Wicke, Gregor Wickert, Christoph Wirth, Chiten, OBJECTIVE SPECTACLE
2017
Not, Lehre, Wirklichkeit
Not, Lehre, Wirklichkeit
Sonja Bender, Erhard Ertel, Joachim Fiebach, Günther Heeg, Alexandra Holtsch, Astrid Messerschmidt, Motoi Miura, Lisa Mundt, Johannes Rhein, Reinold Schmücker, Tina Turnheim, Joshua Wicke, Gregor Wickert, Christoph Wirth, Chiten, OBJECTIVE SPECTACLE
2017
Die Wirksamkeit des performativen Schweigens und Nichttuns. Der stumme Protest von "Duran Adam"_cover
Die Wirksamkeit des performativen Schweigens und Nichttuns. Der stumme Protest von "Duran Adam"Ariadne Stickel
2017
Die Wirksamkeit des performativen Schweigens und Nichttuns. Der stumme Protest von "Duran Adam"
Die Wirksamkeit des performativen Schweigens und Nichttuns. Der stumme Protest von "Duran Adam"
Ariadne Stickel
2017
Musikalität im Tonfilm. "Berlin: Sinfonie der Großstadt" und "Play Time"_cover
Musikalität im Tonfilm. "Berlin: Sinfonie der Großstadt" und "Play Time"Manuel Kröger
2017
Musikalität im Tonfilm. "Berlin: Sinfonie der Großstadt" und "Play Time"
Musikalität im Tonfilm. "Berlin: Sinfonie der Großstadt" und "Play Time"
Manuel Kröger
2017
Das Theater nach Friedrich Schiller und Johann Wolfgang von Goethe. Seine Funktionen und sein Anspruch_cover
Das Theater nach Friedrich Schiller und Johann Wolfgang von Goethe. Seine Funktionen und sein AnspruchLilian Killmeyer
2017
Das Theater nach Friedrich Schiller und Johann Wolfgang von Goethe. Seine Funktionen und sein Anspruch
Das Theater nach Friedrich Schiller und Johann Wolfgang von Goethe. Seine Funktionen und sein Anspruch
Lilian Killmeyer
2017
Die Anonymisierung als stilistisches Mittel in Peter Weiss Dokumentarstück "Die Ermittlung"_cover
Die Anonymisierung als stilistisches Mittel in Peter Weiss Dokumentarstück "Die Ermittlung"Zümeyran Berfin Sarica
2016
Die Anonymisierung als stilistisches Mittel in Peter Weiss Dokumentarstück "Die Ermittlung"
Die Anonymisierung als stilistisches Mittel in Peter Weiss Dokumentarstück "Die Ermittlung"
Zümeyran Berfin Sarica
2016
Analyse des Theaterstücks "An Irish Triangle" von Djuna Barnes_cover
Analyse des Theaterstücks "An Irish Triangle" von Djuna BarnesJames Glosterfrau
2016
Analyse des Theaterstücks "An Irish Triangle" von Djuna Barnes
Analyse des Theaterstücks "An Irish Triangle" von Djuna Barnes
James Glosterfrau
2016
Zwischen allen Bühnen_cover
Zwischen allen BühnenThomas Lewy
2016
Zwischen allen Bühnen
Zwischen allen Bühnen
Thomas Lewy
2016
Krieg als extreme Form des Theaters_cover
Krieg als extreme Form des TheatersManuel Kröger
2016
Krieg als extreme Form des Theaters
Krieg als extreme Form des Theaters
Manuel Kröger
2016
Zusammenhänge zwischen Brechts epischem Theater und der "Dreigroschenoper"_cover
Zusammenhänge zwischen Brechts epischem Theater und der "Dreigroschenoper"Theresa Hoch
2016
Zusammenhänge zwischen Brechts epischem Theater und der "Dreigroschenoper"
Zusammenhänge zwischen Brechts epischem Theater und der "Dreigroschenoper"
Theresa Hoch
2016
Übertragung im Theater_cover
Übertragung im TheaterEva Holling
2016
Übertragung im Theater
Übertragung im Theater
Eva Holling
2016
Die Schlussszene des "Faust" von J. W. Goethe. Zur Möglichkeit einer Interpretation_cover
Die Schlussszene des "Faust" von J. W. Goethe. Zur Möglichkeit einer InterpretationIngmar Thilo
2016
Die Schlussszene des "Faust" von J. W. Goethe. Zur Möglichkeit einer Interpretation
Die Schlussszene des "Faust" von J. W. Goethe. Zur Möglichkeit einer Interpretation
Ingmar Thilo
2016
Krieg_cover
KriegHelene Ewert, Bettina Földesi, Sebastian Kirsch, Simon Kubisch, Nora Markard, Dominik Meder, Matthias Naumann, Julia Nitschke, Ruth Schmidt, Jeanette Stornowski, Maria Vogt, Jens Warburg, Michael Wehren, Johannes Wenzel, kgi, Futur II Konjunktiv, andcompanyCo.
2016
Krieg
Krieg
Helene Ewert, Bettina Földesi, Sebastian Kirsch, Simon Kubisch, Nora Markard, Dominik Meder, Matthias Naumann, Julia Nitschke, Ruth Schmidt, Jeanette Stornowski, Maria Vogt, Jens Warburg, Michael Wehren, Johannes Wenzel, kgi, Futur II Konjunktiv, andcompanyCo.
2016
Die Absenz im Präsenz. Analyse der Ästhetik der Tanzszenen im Film MEIN LANGSAMES LEBE von Angela Schanelec_cover
Die Absenz im Präsenz. Analyse der Ästhetik der Tanzszenen im Film MEIN LANGSAMES LEBE von Angela SchanelecKatrin Graf
2016
Die Absenz im Präsenz. Analyse der Ästhetik der Tanzszenen im Film MEIN LANGSAMES LEBE von Angela Schanelec
Die Absenz im Präsenz. Analyse der Ästhetik der Tanzszenen im Film MEIN LANGSAMES LEBE von Angela Schanelec
Katrin Graf
2016
Der Theaterbetrieb der öffentlich betriebenen Theater in Deutschland und das Privattheaterunternehmen Schmidts Tivoli GmbH in Hamburg_cover
Der Theaterbetrieb der öffentlich betriebenen Theater in Deutschland und das Privattheaterunternehmen Schmidts Tivoli GmbH in HamburgManuel Kröger
2016
Der Theaterbetrieb der öffentlich betriebenen Theater in Deutschland und das Privattheaterunternehmen Schmidts Tivoli GmbH in Hamburg
Der Theaterbetrieb der öffentlich betriebenen Theater in Deutschland und das Privattheaterunternehmen Schmidts Tivoli GmbH in Hamburg
Manuel Kröger
2016
Adaption einer Oper zu einem Musical. Vergleich der Oper "La Bohème" mit dem Musical "Rent"_cover
Adaption einer Oper zu einem Musical. Vergleich der Oper "La Bohème" mit dem Musical "Rent"Manuel Kröger
2016
Adaption einer Oper zu einem Musical. Vergleich der Oper "La Bohème" mit dem Musical "Rent"
Adaption einer Oper zu einem Musical. Vergleich der Oper "La Bohème" mit dem Musical "Rent"
Manuel Kröger
2016
Berufstheater in Brünn 1668–1733_cover
Berufstheater in Brünn 1668–1733Margita Havlíčková
2016
Berufstheater in Brünn 1668–1733
Berufstheater in Brünn 1668–1733
Margita Havlíčková
2016
Das Ende von "Tartuffe". Der Schluss von Molières Heuchlerstück in den Inszenierungen von Rudolf Noelte, Ariane Mnouchkine, Luc Bondy und Michael Thalheimer_cover
Das Ende von "Tartuffe". Der Schluss von Molières Heuchlerstück in den Inszenierungen von Rudolf Noelte, Ariane Mnouchkine, Luc Bondy und Michael ThalheimerStephan Burianek
2016
Das Ende von "Tartuffe". Der Schluss von Molières Heuchlerstück in den Inszenierungen von Rudolf Noelte, Ariane Mnouchkine, Luc Bondy und Michael Thalheimer
Das Ende von "Tartuffe". Der Schluss von Molières Heuchlerstück in den Inszenierungen von Rudolf Noelte, Ariane Mnouchkine, Luc Bondy und Michael Thalheimer
Stephan Burianek
2016
Die Wichtigkeit des Kostümbilds. Kleidung als gestalterische Ausdrucksmöglichkeit auf der Theaterbühne_cover
Die Wichtigkeit des Kostümbilds. Kleidung als gestalterische Ausdrucksmöglichkeit auf der TheaterbühneAnnemarie Kögl
2016
Die Wichtigkeit des Kostümbilds. Kleidung als gestalterische Ausdrucksmöglichkeit auf der Theaterbühne
Die Wichtigkeit des Kostümbilds. Kleidung als gestalterische Ausdrucksmöglichkeit auf der Theaterbühne
Annemarie Kögl
2016
"Reisende auf einem Bein" von Herta Müller in einer Fassung von Katie Mitchell und Rita Thiele am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg_cover
"Reisende auf einem Bein" von Herta Müller in einer Fassung von Katie Mitchell und Rita Thiele am Deutschen Schauspielhaus in HamburgMichael Pleister
2016
"Reisende auf einem Bein" von Herta Müller in einer Fassung von Katie Mitchell und Rita Thiele am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg
"Reisende auf einem Bein" von Herta Müller in einer Fassung von Katie Mitchell und Rita Thiele am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg
Michael Pleister
2016
Räume, Denken_cover
Räume, DenkenTim Schuster
2016
Räume, Denken
Räume, Denken
Tim Schuster
2016
Kommando Johann Fatzer_cover
Kommando Johann FatzerAlexander Karschnia, Hans-Thies Lehmann, Fabian Lettow, Jürgen Link, Eduardo Guerreiro B. Losso, João Loureiro, Matthias Naumann, Nicola Nord, Marcus Quent, Katja Seifert, Mirjam Schmuck, Eva Vinke, Michael Wehren, andcompanyCo., kainkollektiv, Spinnwerk Leipzig
2016
Kommando Johann Fatzer
Kommando Johann Fatzer
Alexander Karschnia, Hans-Thies Lehmann, Fabian Lettow, Jürgen Link, Eduardo Guerreiro B. Losso, João Loureiro, Matthias Naumann, Nicola Nord, Marcus Quent, Katja Seifert, Mirjam Schmuck, Eva Vinke, Michael Wehren, andcompanyCo., kainkollektiv, Spinnwerk Leipzig
2016
Dramaturgien des Anfangens_cover
Dramaturgien des AnfangensJulia Bee, Christoph Brunner, Leena Crasemann, Adam Czirak, Gerko Egert, Jörn Etzold, Karin Harrasser, Krassimira Kruschkova, Sibylle Peters, Gerald Raunig, Matthias Warstat, Heike Winkel, Erin Manning, José Gil
2016
Dramaturgien des Anfangens
Dramaturgien des Anfangens
Julia Bee, Christoph Brunner, Leena Crasemann, Adam Czirak, Gerko Egert, Jörn Etzold, Karin Harrasser, Krassimira Kruschkova, Sibylle Peters, Gerald Raunig, Matthias Warstat, Heike Winkel, Erin Manning, José Gil
2016
Eine groteske Komödie ohne Perspektive? "Die Physiker" von Friedrich Dürrenmatt am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg_cover
Eine groteske Komödie ohne Perspektive? "Die Physiker" von Friedrich Dürrenmatt am Deutschen Schauspielhaus in HamburgMichael Pleister
2016
Eine groteske Komödie ohne Perspektive? "Die Physiker" von Friedrich Dürrenmatt am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg
Eine groteske Komödie ohne Perspektive? "Die Physiker" von Friedrich Dürrenmatt am Deutschen Schauspielhaus in Hamburg
Michael Pleister
2016
Die Inszenierung der Zauberflöte 1937 und das Verhältnis Rudolf Hartmanns und Felicie Hüni-Mihacseks zum NS-Regime_cover
Die Inszenierung der Zauberflöte 1937 und das Verhältnis Rudolf Hartmanns und Felicie Hüni-Mihacseks zum NS-RegimeManuel Kröger
2016
Die Inszenierung der Zauberflöte 1937 und das Verhältnis Rudolf Hartmanns und Felicie Hüni-Mihacseks zum NS-Regime
Die Inszenierung der Zauberflöte 1937 und das Verhältnis Rudolf Hartmanns und Felicie Hüni-Mihacseks zum NS-Regime
Manuel Kröger
2016
Quellenanalyse von Dr. C. A. H. Burkhardts "Das Repertoire des Weimarischen Theaters unter Goethes Leitung 1791–1817_cover
Quellenanalyse von Dr. C. A. H. Burkhardts "Das Repertoire des Weimarischen Theaters unter Goethes Leitung 1791–1817David Kraus
2015
Quellenanalyse von Dr. C. A. H. Burkhardts "Das Repertoire des Weimarischen Theaters unter Goethes Leitung 1791–1817
Quellenanalyse von Dr. C. A. H. Burkhardts "Das Repertoire des Weimarischen Theaters unter Goethes Leitung 1791–1817
David Kraus
2015
Charles Dickens' "The Cricket on the Hearth" auf der Opernbühne. Fehlgeleitet von Schwangerschafts-Hormonen_cover
Charles Dickens' "The Cricket on the Hearth" auf der Opernbühne. Fehlgeleitet von Schwangerschafts-HormonenPeter P. Pachl
2015
Charles Dickens' "The Cricket on the Hearth" auf der Opernbühne. Fehlgeleitet von Schwangerschafts-Hormonen
Charles Dickens' "The Cricket on the Hearth" auf der Opernbühne. Fehlgeleitet von Schwangerschafts-Hormonen
Peter P. Pachl
2015
Theater ohne Publikum_cover
Theater ohne PublikumMaria Teresa Sciacca
2015
Theater ohne Publikum
Theater ohne Publikum
Maria Teresa Sciacca
2015
Kann man Regie lernen? Voraussetzungen, Wege, Fähigkeiten_cover
Kann man Regie lernen? Voraussetzungen, Wege, FähigkeitenManuel Kröger
2015
Kann man Regie lernen? Voraussetzungen, Wege, Fähigkeiten
Kann man Regie lernen? Voraussetzungen, Wege, Fähigkeiten
Manuel Kröger
2015
Zivilisiertes Verhalten als Deckmantel der Wildheit in Yasmina Rezas "Der Gott des Gemetzels"_cover
Zivilisiertes Verhalten als Deckmantel der Wildheit in Yasmina Rezas "Der Gott des Gemetzels"Manuel Kröger
2015
Zivilisiertes Verhalten als Deckmantel der Wildheit in Yasmina Rezas "Der Gott des Gemetzels"
Zivilisiertes Verhalten als Deckmantel der Wildheit in Yasmina Rezas "Der Gott des Gemetzels"
Manuel Kröger
2015
Kommerzielle Tanzstile unterrichten – Tanz & Pädagogik erforschen_cover
Kommerzielle Tanzstile unterrichten – Tanz & Pädagogik erforschenVerein arriOla
2015
Kommerzielle Tanzstile unterrichten – Tanz & Pädagogik erforschen
Kommerzielle Tanzstile unterrichten – Tanz & Pädagogik erforschen
Verein arriOla
2015
Der abwesende Körper. Reenactment im Tanz_cover
Der abwesende Körper. Reenactment im TanzLivia Goebel
2015
Der abwesende Körper. Reenactment im Tanz
Der abwesende Körper. Reenactment im Tanz
Livia Goebel
2015
Mystische Atmosphäre in "Masashi Action Machine". Analyse einer Aufführung des japanischen Tanztheaters_cover
Mystische Atmosphäre in "Masashi Action Machine". Analyse einer Aufführung des japanischen TanztheatersDavid Kraus
2015
Mystische Atmosphäre in "Masashi Action Machine". Analyse einer Aufführung des japanischen Tanztheaters
Mystische Atmosphäre in "Masashi Action Machine". Analyse einer Aufführung des japanischen Tanztheaters
David Kraus
2015
SPAM_cover
SPAMRafael Sregelburd
2015
SPAM
SPAM
Rafael Sregelburd
2015
Günther G. Bauer, ein "Ewigspielender"_cover
Günther G. Bauer, ein "Ewigspielender"Rainer Buland, Bernadette Edtmaier
2014
Günther G. Bauer, ein "Ewigspielender"
Günther G. Bauer, ein "Ewigspielender"
Rainer Buland, Bernadette Edtmaier
2014
Theater_cover
TheaterArnold Bennett
2014
Theater
Theater
Arnold Bennett
2014
Wie? Wofür? Wie weiter?_cover
Wie? Wofür? Wie weiter?Hans-Jürgen Drescher, Christian Holtzhauer
2014
Wie? Wofür? Wie weiter?
Wie? Wofür? Wie weiter?
Hans-Jürgen Drescher, Christian Holtzhauer
2014
Das Theater der Gegenwart_cover
Das Theater der GegenwartAndreas Englhart
2013
Das Theater der Gegenwart
Das Theater der Gegenwart
Andreas Englhart
2013
Das Theatralitätskonzept von Nikolai Evreinov_cover
Das Theatralitätskonzept von Nikolai EvreinovSwetlana Lukanitschewa
2013
Das Theatralitätskonzept von Nikolai Evreinov
Das Theatralitätskonzept von Nikolai Evreinov
Swetlana Lukanitschewa
2013